Musikalisch hui, inszenatorisch pfui: So urteilen gleich zwei Kritiker über die "Alcina"-Aufführung bei den Münchner Opernfestspielen. Für den musikalischen Teil der Händel-Sause, die komplett mit historischen Instrumenten bestritten wird, ist Dirigent Stefano Montanari zuständig. Und der "im euphorischsten Sinn völlig verrückte" Montanari liefert laut Egbert Tholl (SZ) "gute Gründe, sich von keiner Sekunde Musik zu trennen, egal, was das für die Geschichte bedeutet. Er spielt auch im Continuo mit, Orgel und Geige, er zaubert mit dem grandiosen Staatsorchester einen umwerfend lebendigen, extrem farbenreichen Barocksound, auch unter Zuhilfenahme historischer Instrumente. Man erlebt eine Renaissance der legendären Barockphase des Staatsorchesters, eine Verheißung für die Zukunft."

Johanna Wehners Inszenierung hingegen beschränkt sich laut Tholl darauf, die Oper "brav zu Ende" zu erzählen. Manuel Brug schlägt in der Welt eine härtere Tonlage an: Johanna Wehner "samt Team, das hat mit Händel überhaupt nicht gematcht. Nach der ersten, wie sich herausstellt, konsequenzenlos sinnfreien Volte zur Ouvertüre passiert bis zur Pause nach zwei Stunden eigentlich gar nichts mehr. Die ostentativ billige Kulisse (von Benjamin Schönecker) aus Bauhausmöbeln und Dekokitsch sieht aus wie eine dieser sterilen Villen aus den üblichen Privat-TV-Reality-Formaten. Man wähnt sich im knatschgrünen Gemeinschaftsraum von 'Das Sommerhaus der Darmsaiten-Stars'. Das von Michael Bauer zudem dauernd anders südstaatenschwül ausgeleuchtet wird, als sei es 'Endstation Sehnsucht'."

Björn Bicker schreibt auf nachtkritik über die Situation an den Münchner Kammerspielen, wo die Intendanz Barbara Mundels nicht verlängert wurde. Bicker, der zwischen 2001 und 2010 selbst an den Kammerspielen als Dramaturg tätig war, befürchtet, dass ein konservativer Backlash wider eine Theaterinstitution, die sich als Speerspitze der offenen Gesellschaft versteht, in Vorbereitung ist: "Die Münchner Kammerspiele haben in den vergangenen Jahrzehnten vorgemacht, was ein Stadttheater im 21. Jahrhundert sein kann: ein Ort der Kunst, der Auseinandersetzung, der Vielfalt und der demokratischen Vorstellungskraft. Die nächste Intendanz darf nicht als Korrektur der vergangenen Jahre verstanden werden, sondern sollte deren Erfahrungen aufnehmen und weiterentwickeln."

Weiteres: In der FAZ porträtiert Gerald Felber Jelle Dierickx, der die Leitung der Musikkultur in Rheinsberg übernimmt. Im Standard schaut sich Margarete Affenzeller auf den Salzburger Festspielen um. Besprochen wird Rébecca Chaillons Stück "La Parabole du Seum", das beim Festival d'Avignon aufgeführt wird (Welt - "Nach zweieinhalb Stunden ist man als Zuschauer erschöpft").

André Görke berichtet im Tagesspiegel von der Renovierung des Gutsparks Neukladow am Berliner Wannsee. Elke Buhr freut sich auf monopol über die aus Zechen und Hochöfen erwachsene Industriekultur im Ruhrgebiet. Ebenfalls für monopol besucht Juliane Herz das von Peter Zumthor entworfene, diesen April eröffnete Los Angeles County Museum of Arts (Lacma).

Vorsichtig optimistisch beobachtet Jörg Häntzschel in der SZ Bemühungen Bayerns, den zuletzt unter anderem aufgrund von SZ-Recherchen in die Kritik geratenen Umgang landeseigener Museen mit NS-Raubkunst (unsere Resümees) zu reformieren. Bayerns Kunstminister Markus Blume will eine von der Politik unabhängige Kommission einsetzen, die darüber urteilen soll, welche in Bayern gesammelten und ausgestellten Kunstwerke Raubkunst sind und welche nicht. Der Schweizer Historiker Raphael Gross "wird die achtköpfige Kommission leiten, die künftig die 'strategische Ausrichtung' der Provenienzforschung in Bayern entwickelt, die Prioritäten vorgibt, die Richtlinien definiert und gegenüber der Landesregierung Restitutionsempfehlungen ausspricht. Gross hat sich in einer ähnlichen Rolle schon einmal bewiesen: Er hat mit einem Team von Fachleuten die unzureichende Provenienzforschung der Zürcher Sammlung Bührle evaluiert und dazu 2024 einen vernichtenden Bericht veröffentlicht. Gross war außerdem neun Jahre lang Mitglied der 'Beratenden Kommission', die unter anderem von Blume selbst jahrelang für ihren zu restitutionsfreundlichen Kurs gescholten wurde." Das hört sich für Häntzschel erst einmal gut an, obwohl das letzte Wort in Sachen Restitution weiterhin bei Blume liegen werde.

Weiteres: Jeni Fulton besucht für monopol das Fotografiefestival "Les Rencontres de la Photographie", das an verschiedenen Orten im französischen Arles stattfindet. Kuhns Tagesspiegel-Kollegin Birgit Rieger unterhält sich mit Matthias Burba, einem Mikroskopiker, der Sandkörner fotografiert - seine Bilder werden derzeit in der Alfred Erhardt Stiftung, Berlin, ausgestellt. Besprochen wird die Schau "Pierre Huyghe" in der Fondation Beyerle bei Basel (taz).