Als "Zeugnis der Anpassung" hat Rezensent Stefan Mahlke diesen Erzählband gelesen, der 1968 in der DDR zuerst erschienen ist. Der Roman Werner Bräunigs , "Rummelplatz", war zuvor verboten worden. Als "Bewährung" habe er sich dann als Journalist vom Bau betätigen sollen, und das Material der Recherchen bildet den Informationen des Rezensenten zufolge nun auch die Grundlage dieser Kurzprosa. Zwar erzähle Bräunig auch hier wie in seinem Roman aus der Perspektive der Figuren im Duktus der gesprochenen Sprache. Dennoch fallen die Geschichte deutlich auktorialer aus als der Roman, schreibt der Rezensent, dem deshalb in den Geschichten der Drive fehlt, "jene Eigenbewegung des Materials", das für ihn realistisches Erzählen ausmacht. So wirken die Erzählungen auf ihn letztlich "wie Angeschautes", fehlt ihnen aus seiner Sicht Fleisch und Wirklichkeit. Auch die Form der Kurzprosa funktioniert hier für den Rezensenten nicht, erscheint ihm zu bändigend. Nur manchmal bewegt Mahlke darin der "lakonische Ton der Desillusionierung", in dem er auch "den kommenden Christoph Hein" anklingen hört.

Beinahe ehrfürchtig verneigt sich Rezensentin Evelyn Finger vor diesem spät entdeckten Erzähler, dessen DDR-Nachkriegspanorama "Rummelplatz" im vergangenen Jahr posthum erschien. Auch die in diesem Erzählband versammelten Geschichten über Menschen aus dem sozialistischen Alltag haben großen Eindruck auf sie gemacht. Auch tragen sie aus ihrer Sicht erheblich zur Rehabilitierung des Begriffs "sozialistischer Realismus" bei, da sie ihr nämlich beweisen, dass auch dieser sozialistische Realismus gute Literatur sein kann. Immer wieder staunt die Rezensentin über Werner Bräunigs Fähigkeit, die "Allerweltssorgen" seiner Jedermänner unmerklich "ins Metaphysische" zu wenden, Momentaufnahmen in Charakterstudien zu verwandeln , Milieuzeichnungen in gesellschaftliche Kollektivpsychogramme übergehen zu lassen und damit auch in Gesellschaftskritik.