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Tod

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Was tun, wenn man stirbt?

Im Kino 30.11.2022 […] Lungenerkrankung und wurde von ihrem Freund Matthieu (Gaspar Ulliel) ein letztes Mal in ihr einstiges soziales Umfeld geschleift. Allerdings ist es bereits zu spät. Allein das Wissen um ihren nahenden Tod hat sie von den anderen entfremdet. Wenn "Mehr denn je" beginnt, gibt es schon keine Zuversicht mehr. Die Möglichkeit einer sehr riskanten Transplantation zieht nur Matthieu in Erwägung. Hélène sucht […] Emily Atef zeigt sich in ihrem gemeinsam mit Lars Hubrich verfassten Drehbuch weniger an einer Geschichte als an einer Zustandsbeschreibung interessiert. Ihre Heldin bewegt sich zwischen Leben und Tod, zwischen Hoffnungslosigkeit und Akzeptanz. Wenn der Film Hélène mehrmals gelöst im Wasser treiben lässt, findet er für ihre Situation eine etwas überstrapazierte Metapher. Während eines Konzertbesuchs […] Wollpullis gehüllt sind und im weichen nordischen Licht vor atemberaubender Bergkulisse stehen. Das Dilemma der Heldin lässt einen nicht kalt und man wünscht ihr auch die Freiheit, über den eigenen Tod zu bestimmen, aber die glatte Ästhetik und die zerdehnte elegische Stimmung von "Mehr denn je" lasssen die Anteilnahme immer wieder in Langeweile umschlagen. Michael Kienzl Mehr denn je - Frankreich […] Von Michael Kienzl

Mit den Büchern sterben die Filme

Essay 19.11.2015 […] diese Erfahrung das weitere Leben verändert - eine Frage, die für gewöhnlich offen bleibt, da die einschlägigen Filme mit dem Tod der jeweiligen Protagonisten enden. So ist "Mia Madre" ein vielschichtiger, ein multipler Film geworden: Dokument von Morettis Trauerarbeit am Tod seiner Mutter; Reflexion über die Möglichkeit, diese Erfahrung filmisch zu verarbeiten; Inszenierung der Kollision von Beruflichem […] gemeinsamen Familiengeschichte geschaltet - gleichsam zu suspendieren und so den ohnehin prekären "Realismus" des Films im Film zusätzlich infrage zu stellen: Was ist überhaupt noch wichtig angesichts des Todes? Wie soll man das herausfinden? Und wie kann man es darstellen? Margherita weiß es umso weniger, je länger der Film dauert und seine eigene Suche nach Antworten entfaltet. "Brich doch wenigstens mit […] ihren chronologischen Lauf nehmen, werden die Geschehnisse um das Sterben der Mutter (Erinnerungen an den Beginn ihres Siechtums, Gegenwart der Pflege in Krankenhaus und Zuhause, Vorgriffe auf ihren Tod) dyschronisch montiert. Das Verfahren, das in manchen Szenen offen lässt, ob es dem gestressten Bewusstseinsstrom der Hauptdarstellerin folgt oder den dementischen Konfabulationen der Sterbenden Tribut […] Von Daniele Dell'Agli