In diesen "autobiografischen Skizzen", die Louis-Rene des Forets? letztes Werk sind, vollführt sich für den Rezensenten Otto A. Böhmer die Erinnerung als Arbeit, als einordnendes Moment: "Die Erinnerung teilt zu, sie ist für das Geschehene nicht haftbar zu machen." Dies gelte vor allem für einschneidende Erlebnisse, wie der Tod der Tochter, der als "Wunde" bestehen bleibe, doch mit der Zeit der Trauer "eine erst kalte, dann wärmer werdende Ruhe" verleiht, in dem sie sich "dem Zeitlosen öffnet". Böhmer wird selbst ganz poetisch, als er versucht, die Wirkung des Buches zu beschreiben: Es "ist ein Buch für stille Stunden, für Momente der Einsicht, die nicht am Gelehrsamen und am Ausgeklügelten hängen." Und doch, so Böhmer, ist es kein "gelassenes" Buch.

Louis-René des Forets autobiografisch geprägte und fragmentarische Prosaskizzensammlung "Ostinato" ist für den Rezensenten Thomas Laux ein Schreiben, das sich "paradox" zu sich selbst verhält, indem es immer wieder die Versuchung des Schweigens, sowie seine Unmöglichkeit thematisiert. Diese Versuchung des Schweigens entspringe aus dem Gefühl, dass Sprache immer "ungenügend" sein muss, und doch nicht aufgegeben werden könne. Daraus ergibt sich für Laux eine beinahe schizophrene Haltung der Auf- und Abwertung des eigenen "elementaren Werkzeugs" durch den Schriftsteller. In dieser Sprachskepsis stellt Laux einen Zusammenhang zu den theoretischen Schriften einer Nathalie Sarraute her, bemerkt allerdings, dass Forets weitergeht als Sarraute, indem er Zweifel an der Erzählbarkeit selbst hegt, und von der Begrenztheit von Welterfassung ausgeht: Das Wort kann die "Verzweiflung" nicht bannen. Diese Verzweiflung ist durchaus konkret, auch wenn der Leser der Rezension Schwierigkeiten haben wird, dies aus Laux' kryptisch verpackten "logisch-stringenten Sinninseln" herauszulesen. Friedhelm Kemps Übertragung ins Deutsche jedenfalls nennt Laux, wenn auch nach einigem Winden, schlicht "kongenial". Na bitte, es geht doch.