Angenehm überrascht ist der Rezensent Michael Schmitt von dieser Beschreibung der Wirrnisse einer jungen Frau, die sich nicht für und nicht gegen ihren Freund entscheiden kann (und will) und diesen Zustand über ein Jahr lang mit wöchentlichen Tagebucheintragungen dokumentiert. Zunächst hatte Schmitt Sorgen, dass "die artifizielle Erzählstruktur", "der fast mechanisch streng gewahrte Tagebuchduktus" der Erzählung mehr schadet als nützt, doch diese Befürchtung bestätigt sich nicht. Beim Lesen entsteht "ein eigenartiger Sog", gesteht der Rezensent, der diese "Miniaturen der Traurigkeit, eindringlich und komisch zugleich" findet. Dabei halte die Erzählerin eine wohltuende Distanz zu sich selbst. Erst am Ende, an dem Punkt, auf den der kurze Roman dramaturgisch hinarbeitet, kommen "so etwas wie echte Gefühle" zum Vorschein. Damit hält die Autorin eine angenehme Balance zwischen Ernsthaftigkeit und Ironie, vor dem Hintergrund, den Schmitt als eigentliches Leitmotiv ihrer Erzählung ausmacht: "Eigentlich geht es von Beginn an nur darum, ob sie überhaupt irgendwem - etwa auch sich selbst - nahe stehen kann und will."

"In ihrem ersten, schmalen Buch schafft Sandra Hoffmann eine poetische Atmosphäre, die in ihren besten Momenten an die Filme von Eric Rohmer und Alain Resnais erinnert", schwärmt der Rezensent mit dem Kürzel "krt". Erzählt wird eigentlich eine "ziemlich normale Geschichte" über Liebe, Eifersucht, Freiheit, Sehnsucht und die wohlbekannten "weichen Knie", die "krt" vor allem wegen ihrer "feinen Sprache", ihrem "impressionistischen Gestus" und ihrem gleichermaßen "naiven" wie "bösen Märchenton" fasziniert. Das, was die Autorin hier in Form eines Tagebuchs festhält, die Liebe der Protagonistin Rosa zu dem "launischen" Max, ihre Schwärmerei für einen "braun gebrannten Blonden" und ihre Freundschaft zu einem Sanitäter in Israel, lässt selbst Durchgemachtes wiederaufleben, verspricht der Rezensent. Und wer lasse nicht gern mal wieder Träume wachwerden, seufzt "krt".