Kulturkritik ist längst ein eigenes Genre, weiß Ralf Konersmann, und den Rezensenten langweilt das ewige Herunterbeten der immer gleichen Litanei schon ein wenig. Auch Mario Vargas Llosas "Alles Boulevard" wartet nur sparsam mit Neuem auf, die meiste Zeit erliegt der Autor der "genretypischen Neigung zur Überraschungslosigkeit": die Intellektuellen verschwinden, die Kritik ist am Ende, Scharlatane bevölkern die Kunstlandschaft, Bilder verdrängen die Gedanken, fasst Konersmann zusammen. Llosa plädiert für die Rettung des ursprünglichen, engen Kulturbegriffs, der so etwas wie Hochkultur bezeichnen soll, die "üblichen Verdächtigen" des Feuilletons also - dabei ist diese Engführung nicht nur offensichtlich willkürlich, erklärt der Rezensent, sondern als Anrufung einer fernen Vergangenheit auch schlicht falsch. Die Beschränkung der Kultur auf Literatur, Malerei und Konsorten tauchte nämlich erst im neunzehnten Jahrhundert auf, weiß der Rezensent.

Angesichts von dem Smartphone verfallenden Teenagern besitzt der Band mit Essays von Mario Vargas Llosa für Andreas Breitenstein Evidenz genug. Allerdings erkennt Breitenstein die Gefahr, der sich der Autor mit seinem kulturkritischen Rundumschlag auf Basis lebenslangen Nachdenkens über das Schöpferische aussetzt. Allem theoretischen Reflexionsvermögen des Autors zum Trotz, fallen dem Rezensenten Llosas Anbetung der Hochkultur, seine wenig gegenwärtigen, dafür stereotypen Beispiele für den drohenden Verfall sowie ein gewisser Unwille, genauer hinzusehen und zu differenzieren, beim Lesen ungut auf.