Eigentlich schreibt Isabelle Lehn über eine Manisch-Depressive jenseits der 30, die in der Psychotherapie die Auswirkungen ihrer Bemühungen, sich künstlich befruchten zu lassen, verarbeitet, fasst Rezensentin Marlen Hobrack die Handlung von "Frühlingserwachen" zusammen. Uneigentlich sei der Roman aber ein tiefgründiges Spiel mit der Autofiktion - die Erzählerin heiße ebenfalls Isabelle Lehn - und thematisiere autoreferenziell das Schreiben über den Leib. Klingt kompliziert, aber die beeindruckte Rezensentin versichert, dass Isabelle Lehn trotz des ständigen Wechsels "zwischen Erzähl- und Reflexionsebene" einen Roman geschrieben hat, der dank reduzierter und dennoch poetischer Sprache sehr angenehm zu lesen sei. Große Kunst, versichert Hobrack.

Isabelle Lehns zweiter Roman spielt natürlich auf Wedekinds gleichnamiges Drama an und kann ebenfalls als "Kindertragödie" bezeichnet werden, weiß Rezensentin Meike Fessmann, ohne allerdings auf weitere Analogien einzugehen. Vielmehr sieht sie die Geschichte um eine junge Ich-Erzählerin, die den Namen der Autorin trägt und von ihrer Umwelt immer wieder mit der Frage konfrontiert wird, weshalb sie keine Kinder habe, in einer Tradition mit Bekenntnisliteratur a la Knausgard und Post-MeToo-Prosa, die die Frage nach weiblicher Autonomie ganz neu stelle. Klingt anstrengend, wird aber laut Fessmann von der Autorin mit so viel Humor und Schwung erzählt, dass man ihr gern bei ihren romangewordenen Selbstreflexionen folgt.

Rezensentin Miryam Schellbach taucht mit Isabelle Lehns autobiografischem Roman ein in ein Dasein, das keine Erfüllung findet. Keine leichte Lektüre, warnt Schellbach. In den Selbst-Beschreibungen der Erzählerin, einer depressiven Schriftstellerin, dominieren das Profane, die Emotionslosigkeit und der Ekel, erklärt sie. Formal herrscht ein Präsens vor, das die Ereignisse für Schellbach in Monotonie taucht. Auf eine entscheidende Wendung oder Linderung wartet die Rezensentin vergebens. Ohne Hoffnung schließt sie das Buch.