Die französische Autofiktion kommt ja oft eher aus der Arbeiterklasse, weiß Rezensentin Lena Bopp, Colombe Schneck jedoch hat sich in ihrem dreiteiligen Werk mit der Bourgeoisie auseinandergesetzt, aus der sie auch selbst stammt. In parataktischem Stil schreibt sie über die materielle Grenzenlosigkeit des Rive-Gauche-Lebens, über heimliche Abtreibungen und die Anforderungen, die der Stand an junge Mädchen stellt, und übt dabei auch Kritik an diesen Verhältnissen, so Bopp. "Aus der Halbdistanz" beobachtet Schneck, wie sich ihre mit ihr wahrscheinlich identische Protagonistin im dritten Teil schließlich langsam emanzipiert - die Kritikerin liest gerne davon.

Der Gedanke an Annie Ernaux liegt bei französischer autofiktionaler Literatur nahe, Colombe Schneck widmet ihr sogar die Trilogie ihres Lebens, berichtet Rezensentin Bettina Baltschev. Die eigene Abtreibung, nach der es "keinen Grund für Trost" gibt, spielt ebenso eine Rolle wie die nur scheinbar perfekten großbürgerlichen Verhältnisse, in denen sie aufgewachsen ist, wie der Tod der besten Freunden und eine scheidende Liebesbeziehung, erfahren wir. "Leicht und diskret" schreibt Schneck davon, die Kritikerin muss allerdings ein wenig suchen, um die subtilen, aber wichtigen Hintergründe zu eruieren, etwa, dass die Familie den Holocaust überlebt hat und um sich davon erhellen zu lassen, schließt sie.

Autofiktionalität ist dank Annie Ernaux und Didier Eribon en vogue, weiß Kritikerin Katharina Teutsch, doch Erzählungen des Lebens gibt es auch aus privilegiertem Milieu, wie ihr Colombe Schneck zeigt, die jetzt, mit Ende Fünfzig, die Privilegien ihrer Oberschicht-Familie hinterfragt, unter anderem anhand einer Abtreibung, die sie mit 17 hatte. Scham spielt ebenso eine Rolle wie Macht, Überangepasstheit und Klasse - ein "erstaunlich selbstkritisches Porträt", so Teutsch.

Mara Delius scheint überzeugt von Colombe Schnecks Paris-Trilogie. Die Romane, die das Leben einer Frau in Paris zu verschiedenen Zeitpunkten ihres Lebens einzufangen versuchen - als 17-Jährige, als älter werdende Frau, die auf ihre Jugend zurückschaut, und als Fünfzigjährige, die eine eine neue, freie Liebe für sich findet, sind für Delius klar autobiografisch geprägt. Dass die Texte nicht aufeinander aufbauen, wie Delius erklärt, hindert die Rezensentin nicht daran, sie als autofiktionales Selbstbetrachtungsprojekt zu sehen. Thematisch scheint ihr die Trilogie allgemein zugänglich. Themen wie Freundschaft, Ehe, Liebe, Abtreibung, Scheidung, Krankheit, Neubeginn kommen im Leben jeder Frau vor, meint sie. Schnecks Erzählhaltung findet Delius dabei bemerkenswert: melancholisch, zugleich klar und direkt, eine packende Mischung aus Energie und Ennui, meint sie.