Mit dem zunehmenden Grad an Fantastik in "Das Museum der Stille" sinkt die Begeisterung des Rezensenten Leopold Federmair. Er sieht die Autorin als Epigonin ihrer selbst, denn in ihrem Roman "Liebe am Papierrand" habe sie ähnliche und gleiche Motive weit besser entwickelt. Besser heißt aus Sicht des Rezensenten, weniger "Ungereimtheiten" und weniger "an den Haaren herbeigezogene" Skurrilitäten wie zum Beispiel die "Ohrenabschneider". Ähnlich wie in Kafkas "Schloss" komme ein "Beauftragter" in die geschlossene Welt eines Dorfes, deren eigenartigen Gepflogenheiten er sich langsam anpasse. Der Ich-Erzähler soll ein Museum aufbauen, dessen Zweck ebenso im Unklaren bleibe wie die Lage des Dorfes. Nur schwer, so der Rezensent, könne man bei der Lektüre "realistische Einwände unterdrücken", insbesondere bei einer "blutigen, von Schweigen erfüllten Zunge" nach einem Mordfall, die an einem Eisblock festklebe. Wenig überzeugend sind für den Rezensenten auch die Überlegungen des Erzählers, warum der Museumsgärtner den von ihm ermordeten Frauen partout die Brustwarzen abschneide.