Jürgen Brocan ist durchaus angetan von Paul Austers Geschichte seiner Schreibmaschine, einem "hübschen Cappriccio", das auf "beglückend anmutige und entspannte Weise" von der Beziehung berichtet, die der New Yorker Schriftsteller seit seiner Rückkehr aus Paris 1974 - damals noch unbekannt und mittellos - zu seiner "Olympia" unterhält. Der einst dem neo-expressionist movement zuzurechnende Maler Sam Messer steuert zu dem Band Porträts bei, die er im Laufe der Jahre von Auster und seinem Arbeitswerkzeug angefertigt hat. Vor allem inspiriert den Rezensenten die Leichtfüßigkeit des Textes, der zwar die Auster-typischen Spiegelungen und Abgründigkeiten sowohl aufweist als auch provoziert - "Wer schreibt wen? Spielt Auster mit den Worten, oder treiben die Worte ihr Spiel mit ihm?" -, sich dabei jedoch des üblichen Zu-Tode-Grübelns enthält.