Immerhin, das gab es bisher noch nicht: eine westdeutsche Autorin, die über die ostdeutsche Provinz, die Nachwendezeit und Geschwister, die sich beinahe inzestuös zugetan sind, in poetisch-märchenhaftem Ton schreibt, stellt Kristina Maidt-Zinke fest. Froh macht sie das aber dennoch nicht, denn eben dieser Ton geht ihr nach anfänglicher Faszination ganz gehörig auf die Nerven. Eine junge Frau bricht aus einem ostdeutschen Dorf nach Berlin auf und kehrt resigniert in eine immer mehr verfallene Region zurück, fasst die Rezensentin zusammen, der die Vorliebe von Julia Blesken für Tiermetaphern und archaisches Pathos ins Auge fällt. Warum auch das kleinste, nebensächliche Detail noch in raunende, bedeutungsschwangere und gewollt poetische Worte gekleidet werden muss, sieht Maidt-Zinke nicht recht ein, zumal die Figuren typenhaft und das Lokalkolorit Kulisse bleibt, wie sie bemängelt. Ebenso enervierend findet sie das "extrem kitschgefährdete" Geschwisterverhältnis und auch die Begeisterung der Autorin für Alliterationsketten a la "Wolken. Windsbraut. Woge. Wortgepränge" kann sie nicht teilen, wie sie unmissverständlich klar macht.

In den besten Momenten hat sich tatsächlich der Lauf der Geschichte in dieses Debüt von Julia Blesken gezwängt, meint Rezensentin Anja Hirsch, die sehr beeindruckt wirkt, wenn auch nicht ganz hundertprozentig überzeugt. Meist erscheint ihr diese Erzählung, die von einer Familie im Osten erzählt, die es vor und nach der Wende gleichermaßen schlecht getroffen hat, "stimmungsstark", wenn Illusion und Realität sich ineinanderfügen. Sehr suggestiv erzählt Blesken dann von einer depressiven Mutter, die statt als Pianistin als Melkerin arbeitet, von einem Bruder, der statt in die FDJ Karpfenfischen geht und einem Vater, der meint, heute wie in der DDR außen vor zu bleiben, "nur dass es heute niemanden mehr stört". Doch oft übertreibe die Autorin ihre sprachliche Artistik, variiere über jedes einzelnes Augenpaar ("hechtgrau", "meergrün") und verspiele damit Überzeugungskraft.