Für den Rezensenten Harald Eggebrecht gelingt John von Drüffels Versuch, die Lockdown-Erfahrung literarisch zu verarbeiten, leider nicht. So bleibe der Lockdown nur eine behauptete Komponente in der "Versuchsanordnung" des Romans, die mit den innerfamiliären Konflikten, um die es geht - ein Pfarrer, der den Kontakt zu seinem entfremdeten Sohn sucht, dessen Tochter, die Opfer einer Vergewaltigung wird, und ihre Mutter, die im Gesundheitswesen arbeitet und tiefenpsychologischen Rat beim Rabbi sucht -, eigentlich nichts zu tun habe. Eine Nähe zu den Figuren und ihren Schicksalen stellt sich beim Kritiker nicht ein; ihre Höhen und Tiefen werden dem Leser als Spannungsbogen zwar erkennbar, nicht aber spürbar, bedauert Eggebrecht. Auch die großen Fragen, die von Düffel in der Krisensituation aufwerfen will, lesen sich bestenfalls als "hübsche Bonmots" - ein leider allzu "routiniert" geschriebener und daher unnahbar wirkender Roman, findet Eggebrecht.

Rezensentin Lerke von Saalfeld ist enttäuscht. Sie schätzt eigentlich die Beobachtungsgabe des Autors und Dramatikers John von Düffel, entsprechend gespannt liest sie dessen Corona-Roman, der aber eigentlich keiner sein will, wie sie schnell feststellt. Denn die Pandemie findet nur im Hintergrund statt, im Zentrum steht der sterbende Ex-DDR-Pfarrer Richard - seine Familie, darunter die Charité-Ärztin Maria, ihr in der Psychiatrie sitzender Mann und der gemeinsame Sohn Jakob, der als gescheiterter Kunststudent über das Ende der Kultur während der Pandemie räsoniert, betreten die Bühne meist ohne größeren Kontext mit eigenen Schicksalen, resümiert die Rezensentin. Leider bleiben alle Figuren ohne Konturen, die Verbindungen zwischen ihnen fehlen auch, seufzt Saalfeld und schließt: Offenbar ein Schnellschuss.

Ziemlich lustlos fertigt Rezensentin Petra Kohse diesen Corona-Roman von Vielschreiber John von Düffel ab, der vom Leben und Sterben einer Familie im Lockdown erzählt. Trotz Quarantäne sind die Menschen hier viel unterwegs, bemerkt Kohse, die sich dennoch nicht für sie erwärmen kann. Forciert skurril erscheinen ihr die Begegnungen, langwierig die Redepassagen und die Themen (Depressionen, Sterbehilfe, Kriminalität, Ost-West und jüdische Identität ) beliebig. Einziger Clou: Wut und Schuld sind auf alle Personen gleichermaßen verteilt.

"Die Wütenden und die Schuldigen" entstand während des ersten Corona-Lockdowns und will wohl eigentlich über unseren Umgang mit dem Tod als Teil des Lebens erzählen, vermutet Rezensent Cornelius Wüllenkemper. Herausgekommen ist jedoch eine "zusammenhanglose Aneinanderreihung unausgegorener Einfälle", lautet das harsche Urteil des Rezensenten. So unmotiviert, wie Düffel alle möglichen Themen anschneide - Landleben, die Auswirkungen des Lockdowns auf die Kultur-Szene und eine Familie, Selbstmord, mysteriöse Katzen etc. -, lasse er sie auch wieder fallen. Auch die Figuren lassen leider zu wünschen übrig, findet Wüllenkemper: Zum Beispiel hätte ihnen etwas mehr Profil und weniger Klischee gutgetan. Der Rezensent bleibt "ratlos" zurück.