Nicht ganz einfach zu interpretieren ist dieser Porträtband, meint Rezensent Andrian Kreye. Dargestellt sind die Kinder neureicher Russen, in selbstbewussten Posen und teuren Kleidern, wie wir erfahren. Augenfällig knüpfe die Fotografin Anna Skladmann an die Porträtmalerei des 19. Jahrhunderts an, schreibt Kreye, der außerdem die von Bill Kouwenhoven in einem beigefügten Essay angeregten Parallelen zwischen dem heutigen Russland und dem frühkapitalistischen Amerika einigermaßen nachvollziehen kann. Dennoch erkennt der Kritiker eine Reihe von Brüchen in Skladmanns Umsetzung der Thematik. Erstens sei die Glamourfotografie der Gegenwart im Gegensatz zur alten Porträtmalerei mit der Inszenierung von Sehnsüchten befasst - mit der Folge eines umgekehrten "Machtverhältnisses zwischen Porträtist und Subjekt". Zweitens würden eben nicht die Hauptakteure des russischen Kapitalismus abgebildet, sondern deren Sprösslinge - als Inkarnationen der von den Eltern gelebten Klischees. Erst in den stoisch gelassenen Gesichtsausdrücken der Porträtierten findet Kreye dann so etwas wie einen Schlüssel zu Skladmanns Fotos, die ihm schließlich zur "Allegorie auf die große, fremde Welt des unnahbaren Reichtums" werden.