Einigen Eindruck hat dieser Roman über eine deutsch-französische Männerfreundschaft nach dem Zweiten Weltkrieg auf Rezensent Ulrich Baron gemacht, der ihm ein viel erhellenderes und aussagekräftigeres Bild der Flakhelfergeneration vermittelt hat als die gegenwärtige Diskussion um die NS-Mitgliedschaft diverser Schriftsteller. Ludwig Harigs Talent, "die Welt im Wassertropfen" und "Zeitverläufe in einer Geste" zu spiegeln, trägt diesem Autor das himmelhohe Rezensentenlob ein, vom selben Erzählerholz geschnitzt zu sein wie Johann Peter Hebel. Harigs Schilderung des provinziellen Mikrokosmos, des Gartens und des Freundes- und Familienkreises bieten aus Barons Sicht immer wieder einen Rahmen, um sich einen Blick auf die Welt zu verschaffen.

Diesen Roman sei Ludwig Harig seinen Lesern noch schuldig gewesen, schreibt ein begeisterter und beeindruckter Rezensent Joseph Hanimann, der die autobiografische Romankunst des Achtzigjährigen hier an einen nie erreichten Punkt gelangen sieht. Es handele sich um die Geschichte einer Lebensfreundschaft, lesen wir, in die auch die große Geschichte durch Nebensätze eingeflochten ist. Das ist für Hanimann besonders spannend, weil der eine Freund ein Deutscher, der andere ein Franzose ist. Der französische Freund stirbt am Ende des Romans, und besonders hier kann Harig dann den Rezensenten als "Wahr-Erzähler" begeistern: als einer, dem im Schreiben die Balance zwischen "striktem Protokoll", "gestalterischer Überhöhung" und literarischem Experiment a la Oulipo auf beeindruckende Weise gelingt.

Mit sehr viel Sympathie für den deutsch-französischen Grenzgänger und Verständiger Ludwig Harig schreibt Walter Hinck seine Besprechung dieses Romans. Über den Harig-Freund Roland Cazet, um den sich der Text dreht, weiß Hinck zwar erst einmal nichts, doch das ändert sich. Das Buch liest er als auf Dokumenten des Freundes basierenden "Lebensroman" und Harigs Erfindung in einem. Mal "bewegend" traurig, mal heiter erscheint Hinck die Geschichte einer Männerfreundschaft. Und während er jede Menge Bezüge zu früheren Arbeiten Harigs entdeckt, weitet sich das Persönliche des Romans mittels einer "Sprache der ressentimentlosen Offenheit der Kulturen füreinander" ins Historische.