Das ist ja mal erfrischend, dass Till Briegleb der Kunstkritikerin Julia Voss nicht den üblichen Kollegen-Sirup in den Kaffee gießt. Weil Voss nicht das erste, sondern das gefühlt hundertste Buch über die sinistren Praktiken des Kunstmarkts vorlegt, möchte sich Briegleb nämlich nicht mit redlichen Berichten über Betrugsprozesse, Auktionsspektakel und geplatzen Blasen zufrieden geben. Und auch weil er Voss für eine "mächtige Kunstjournalistin" hält, hätte der Rezensent zum Beispiel mehr Recherchen erwartet, originellere Thesen oder nähere Beschreibungen der handelnden Personen. Ihre Forderung nach mehr Transparenz findet er schließlich allenfalls hilflos.

Auch wenn Ingo Arend vieles bekannt vorkommt in dem Buch der FAZ-Kunstkritikerin und Wissenschaftshistorikerin Julia Voss, scheint ihm die Autorin doch einige starke Impulse geben zu können für einen transparenteren Kunstbetrieb. Preispolitik, Sammlermacht, das sind laut Arend Themen, für die sich Voss interessiert. Besonders spannend findet er, wie Voss Kunstgeschichte und Naturwissenschaft parallelisiert und diese Analogie an Beispielen künstlerischer Selbstvermarktung von Baselitz bis Koons verhandelt. Die Verve der Autorin, wenn es darum geht, den Kunstbetrieb als Abbild globaler Ungleichheit zu entlarven und für eine unabhängige Kunstkritik zu streiten, überrascht Arend angenehm.