Als Leser ist man schon überrascht, dass der hier rezensierende Filmkritiker Bert Rebhandl so wenig mit Edgar Reitz anfangen kann, der mit "Heimat" doch immerhin als einer der ersten deutschen Filmregisseure die epische Serie mitbegründet hat. Das Erinnern dürfte für Reitz nicht einfach gewesen sein, denn viele Erinnerungen hatte er ja schon für seine Hunsrückserie "Heimat" fiktionalisiert, erkennt der Kritiker, der dann brav die wichtigsten Stationen im Leben von Reitz referiert und dessen Diskretion bei der Beschreibung seiner privaten Beziehungen wohlwollend zur Kenntnis nimmt. Wer sich für Reitz interessiert, wird hier "hinreichend Interessantes" finden, bilanziert Rebhandl, dem vielleicht nicht ganz klar war, wie herablassend das klingt.

Rezensentin Susan Vahabzadeh wirkt hin- und hergerissen bei der Lektüre von Edgar Reitz' Rückschau auf sein Leben. Spannend findet sie zunächst, wie der Filmemacher, Schöpfer der riesigen, autobiografisch inspirierten Fernsehserie "Heimat", darüber schreibt, wie seine echten Erinnerungen von ihren Filmversionen überlagert werden - ein interessanter Prozess des Aufdröselns in Realität und Fiktion sei dabei zu verfolgen. Auch die "Poesie" in Reitz' Erzählweise, die auch seinen Filme zugrunde liegen, schätzt sie; ebenso wie die essayistischen Passagen, in denen Reitz über das Filmemachen an sich nachdenkt. Konkret zum Neuen Deutschen Film hingegen, dem der Regisseur zugerechnet wird und über den sie sich Insider-Einblicke erhofft hat, erfährt sie kaum etwas; aber vielleicht sei das derzeit auch weniger interssant als die Nachkriegseindrücke über das zertrümmerte München, denen Reitz sich stattdessen ausführlich widme, überlegt Vahabzadeh. Außerdem schätzt sie Reitz' Ansatz, Geschichte "von unten" zu erzählen. Etwas weniger "private Wendungen" hätten es aber vielleicht auch getan, räumt sie ein.