Rezensent Andreas Rossmann gesteht Albert Ostermaier zu, in seinem Roman "mit" Pasolini erfolgreich "am Denkmal zu kratzen". Denn seine kreative Auseinandersetzung mit dem italienischen Künstler, die diverse Formate (Erinnerungen, Traumprotokolle, Bildanalysen...) und Perspektiven beherzt kombiniert, gehe zwar schon von einer Fan-Position oder zumindest einer großen Vertrautheit mit dem Werk aus, scheue sich aber nicht vor den unangenehmen Themen: die obsessive Neigung in Liebesbeziehung, die Widersprüchlichkeit seiner "radikalen Dissidenz" etwa als Kommunist und Katholik, die Zusammenarbeit mit den Nazis und letztlich die Frage danach, ob Pasolini nicht zumindest auch "Täter war". All dessen sei sich der Autor bewusst, und kommentiere auch die "Vermessenheit" des Projekts, mit Pasolini in eine Art Dialog treten zu wollen, selbstironisch, meint der Kritiker erleichtert. Aber, und das scheint Rossmann ein wenig schade zu finden, er lässt diese "strittigen" und spannenderen Themen in letzter Instanz doch ein bisschen unfertig stehen und endet dem Kritiker zu versöhnlich - für Ostermaier anscheinend doch lieber Terrasse mit Meerblick statt Weltrevolution, schließt der Kritiker mit Blick auf das Foto am Ende des Buchs etwas verstimmt.

Rezensent Fritz Göttler braucht einen Moment, ehe er versteht, dass Albert Ostermaier mit seinem Pasolini-Roman über Pasolinis verzweifelte Liebe zu dem viel jüngeren Ninetto mehr im Sinn hat als eine Annäherung an den verehrten Autor. Im Roman taucht Pasolini als Figur auf, die auch angesprochen wird, dann Ostermaier selbst als Kind in einem streng katholischen Umfeld. Göttler erinnert sich an Ostermaiers Roman "Schwarze Sonne scheine", in dem von einem Jungen in einer bayrischen Klosterschule erzählt wird und von dessen väterlichem Freund, einem Abt. Da wird der Roman laut Göttler schmerzhaft intensiv und "hochpolitisch".