Es ist noch nicht so lange her, dass die akademische Musikwissenschaft rein männlich dominiert war, liest Rezensentin Lotte Thaler bei Eva Rieger, einer frühen Vordenkerin der feministischen Musikforschung. Rieger blickt in drei Kapiteln auf fünfzig Jahre Forschung zurück, Persönliches, theoretische Auseinandersetzungen und (laut Thaler leider fehlerhafte) Notenbeispiele kommen vor. Besonders spannend ist für die Kritikerin das lange Literaturverzeichnis und die Erläuterungen, wie die amerikanische Geschlechterforschung in die deutsche Musikwissenschaft kam: Die Autorin wendet sich gegen den "Geniekult" um Beethoven und Co., auch wenn sie der These eines "phallozentrischen Codes" in Beethovens Neunter nicht zustimmen kann, die die Amerikanerin Susan McClary aufgestellt hat. Erst, als sich die Disziplin auch für soziologische Fragestellungen öffnete, wurde geschlechterkritische Forschung möglich, lesen wir, die aber ihrerseits Probleme offenbarte: Wieso komponierten auch Clara Schumann oder Emilie Mayer "männlich"? Gegen Ende fürchtet Rieger, der Feminismus könnte sich selbst dekonstruieren und damit das Verständnis der Musik erschweren, schließt Thaler.