Ein Trauerspiel ist das mit dem Roman von Christina Buchmüller - zumindest nach Meinung der Rezensentin Sabine Doering. Die Autorin, die wohl vom "tragischen Gewicht ihrer Inzestgeschichte tief überzeugt" sei, ist jedoch die einzige, die aus höchster Höhe des Anspruchs in die Tiefe eines totalen Verrisses stürzt. Damit aber nicht genug, kommen bei der Lektüre der Besprechung des Buches auch Zweifel an der überhaupt vorhanden Fallhöhe der Autorin auf. Von überladender Symbolik, belehrenden Fingerzeigen, unglaubhaften Milieus und Charakteren ist hier die Rede, sodass, wenn auch die "gelungene" Beschreibung der Symbiose von "Mensch und Tier überzeugt", für die Rezensentin anscheinend das einzige Rätsel des besprochenen Buches sein Zustandekommen bleibt. Vernichtend ist auf jeden Fall das Schlusswort, worin die Rezensentin, ermüdet von all den ungelösten Rätseln des Buches, zur Einsicht gelangt, dass "sich die Geschichte einer außergewöhnlichen Liebe auch anders erzählen ließe, ganz anders". Traurig, aber wahr?

An ein impressionistisches Gemälde hat der zweite Roman der 1948 geborenen Autorin die Rezensentin Elsbeth Pulver erinnert: viele weiße Flecken in einer "subtilen Komposition" des Erzählten und Angedeuteten. Es geht darin um die Liebe, nämlich die zwischen Mona und Anders, respektive Echo und Narziss; die Handlung bewegt sich im Milieu des Mode- und Photogeschäfts zwischen Zürich, Paris und schließlich der Rückkehr der Protagonistin Mona in die Schweiz. Durch immer wieder "atmosphärisch dicht beschriebene" Randbehausungen ziehend und im Hin und Her vieler Begegnungen ringt sich Mona am Ende zu einer eigenen Stimme (nicht mehr nur Echo!) und Lebenshaltung durch. Eine "überaus interessante Variante" des in der Schweizer Literatur recht bekannten Motivs "Heimkehr aus der Fremde", findet Elsbeth Pulver.