Auch wenn die Anlage des Bands als Triptychon "stimmig" sei, kann sich Iris Denneler nicht für die Gedichte von Walter Helmut Fritz begeistern: "Unauffälligkeit im Duktus und in der Thematik ist gerade sein Kennzeichen geworden". Entwicklung hat der heute 74-jährige Fritz in Dennelers Augen nicht gesucht, obwohl seit Ende der fünfziger Jahre mittlerweile mehr als fünfzig Einzelpublikationen erschienen sind, fügt sie fast vorwurfsvoll hinzu. Nicht nur, dass seine Welt um das "Überschaubare, das Unspektakuläre" kreise, bemängelt die Rezensentin, sondern es fehle vor allem eines in Fritz' Gedichten: das "hingegebene Bei-der-Sache-Sein". Denneler ist schlichtweg nicht ergriffen: "Die Worte bleiben in allzu großer Distanz, klarsichtverpackt, herzenskalt, wo wir uns Sprachverzweiflung, Wortmagie, gar Schweigen wünschen".

Einmal mehr zeigt dieser Gedichtband für Meike Fessmann die "Kunst vielsagender Verknappung", die dieser Lyriker ihrer Meinung nach perfekt beherrscht. Die Rezensentin betont, dass die große "Glaubwürdigkeit" und die "Autorität" von Walter Helmut Fritz in seiner Genauigkeit und Aufmerksamkeit liegen, und sie bemerkt dankbar, dass in den Gedichten nirgends "lyrische Prätention" steckt. Gerade von den Charakterisierungen einzelner Personen in den Gedichten, die die Protagonisten trotz sehr treffender Porträtierung "niemals verraten", zeigt sie sich angetan, nicht zuletzt wegen der "unaufdringlichen Einfühlung", die sie darin entdeckt. Als besonders beeindruckend hat die Rezensentin das zwei Seiten lange Gedicht "Alexandra" empfunden, in dem der Tod eines Kindes und die Trauer der Mutter beschrieben werden. Im in der Mitte des Bandes stehenden "Maskenzug", der von der afrikanischen Maskensammlung eines Freundes ausgehend als "Durchgangsstation" für die "Phantasie" des Autors fungiert, zeigt sich für die begeisterte Rezensentin die "Wandlungsfähigkeit des Gleichen", die sie in allen Gedichtbänden des Autors demonstriert findet und die sie als "Einspruch gegen die "Tyrannei des Altwerdens" liest.