Rezensentin Sofia Glasl lernt, wie persönliche Realität entsteht mit Verena Roßbachers Roman, der für sie Whodunit, Coming-of-Age Erzählung und Gesellschaftssatire in einem ist. Der unzuverlässige Erzähler im Buch scheint ihr ans Herz zu wachsen, wenn er nicht nur einen Mord in der Familie seines Arbeitgebers aufzuklären versucht, sondern sich abschweifend in den Fäden der eigenen Identitätsmaskerade verfängt. Dass der Text nicht überladen wirkt, sondern elegant die Schnittpunkte von Selbstverwirklichung, Lüge und Betrug erkundet, hält Glasl für ein Glück, auch wenn sie beim Lesen mehr als einmal den Faden verliert.

Ein opulent ausgestattetes "Glasperlenspiel" entdeckt Rezensent Hubert Winkels in Verena Roßbachers drittem Roman. Denn die Geschichte um einen Schweizer Gymnasiasten, der in Holland eine Butler-Ausbildung beginnt und alsbald bei der neureichen Schweizer Familie Hobbs als Diener beginnt, funkelt nicht nur an der Oberfläche, sondern gibt auch zunehmend Einblicke in dunkle Abgründe frei, läd den Leser zu einem spannenden Spiel über Betrug und Täuschung ein und verspricht nicht zuletzt "ein bisschen Kirmes, ein bisschen Grausamkeit, ein bisschen Weisheit", schwärmt der Kritiker. Dass der Roman ab und an ein wenig artifiziell und "zäh" gerät, geht für Winkels in Ordnung.

"Guten, puren Stoff" hält Rezensentin Katharina Teutsch mit Verena Roßbachers drittem Roman in den Händen - auch wenn sie beim besten Willen nicht sagen kann, um welches Genre es sich hier handelt. Aber wie die österreichische Autorin, die am Leipziger Literaturinstitut studierte, in ihrer Geschichte um den "modernen" Diener Krischi, der in einer Schweizer Anwaltsfamilie seine erste Stellung annimmt, mit Stilen und Handlungssträngen jongliert, verschlägt der Kritikerin schier den Atem. Sie liest hier von Kunstfälscherskandalen, Culture Clash und Bruderkrieg, staunt, wie geschmeidig Roßbacher zwischen Kunstbetriebssatire, Coming-of-age-Roman und Whodunit switcht. Zwar stellt Teutsch nach der Lektüre dieses hinreißenden "Sprachvaudevilles" fest, dass Roßbacher weniger "anarchistisch" schreibt als früher. Aber wenn sie die "neofeudalen Sprachgesten des Züricher Geldadels" mit der Abgeklärtheit der großen Ironiker verbindet, ist das Leseglück der Rezensentin wiederhergestellt.