Nach Lektüre von Hans Kollhoffs theoretischem Werk "Das architektonische Argument" kann Rezensent Ullrich Schwarz immerhin so viel klarstellen: Kollhoff lehnt die Arbeit seiner schillernden Kollegen wie Zaha Hadid, Daniel Libeskind Rem Koolhaas nicht aus einem Konservatismus heraus ab, für Kollhoff sind deren bauten eben nicht Avantgarde, sondern Klamauk, "stadtzerstörendes Entertainment". Gleichwohl beruft sich Kollhoff in seiner Theorie viel auf Überlieferung, Konvention und Metier, erklärt Schwarz, und rekurriert auf einen aus der Architekturpsychologie gewonnenen Begriff des Gemeinsinns. Doch überzeugt ist der Kritik nicht, der glaubt, dass Kollhoffs eigene Bauten auch deshalb oft unlebendig wirkten, weil er eben nicht aus einer "vitalen Tradition" schöpfen könne, sondern nur an sie erinnern.