Tief verneigt sich Rezensent Christian Schärf vor Alexander Kluges neuem, 600 Seiten starken Werk "Das Labyrinth der zärtlichen Kraft". In seiner langen, gedankenreichen Besprechung zeigt er sich vollends hingerissen, fasziniert, inspiriert von den 166 Liebesgeschichten, die der Schriftsteller und Filmemacher - einem Meisterarchitekten gleich - zu einem filigranen, labyrinthischen erzählerischen Netz verwoben hat, das ihm stärker scheint als jede "noch so ausdifferenzierte Theorie". Das Werk dokumentiert für Schärf die "Rückverwandlung" des Intellektuellen in einen Poeten, eine Rückverwandlung, in der Kluge "seine vielleicht ultimative Verdichtungsstufe" erreicht, in der Fiktives, Imaginäres, Historisches und Dokumentarisches permanent ineinander übergehen. Dabei bleibt in Schärfs Augen immer offen, inwieweit es der Leser mit Fiktion oder mit Dokumentation zu tun hat, etwa wenn Kluge davon erzählt, wie Adorno Luhmann sein Leid geklagt hat. Das Fazit des Rezensenten: ein Werk von "vollendeter literarischer Meisterschaft".

Tja, wie soll man sagen. Das stammelt und ächzt und stolpert von Apercu zu Apercu – aber welcher Rezensent wäre der Assoziations- und Sprachkraft Alexander Kluges schon gewachsen. Raddatz sagt es vorsichtshalber zu Beginn seiner Kritik gleich selbst: Man müsse notwendig unter Niveau bleiben. Später stöhnt Raddatz noch: "Das ist kein Rezensenentenqualm." Das Buch macht das mit ihm. Wie genau Kluges 166 Liebesgeschichten als Buch aufgebaut sind , erfährt man aber eigentlich nicht, nur dass eine DVD beigegeben ist, auf der sich Kluge sehr leise mit Luhmann über Marx und Kant unterhält. Natürlich bringt Kluge Luhmann durch ein paar geflüsterte Stichworte dazu, genau seine eigene, Kluges, Auffassung von Liebe zu bestätigen. Na ja und so geht es weiter von Erkenntnis über Sentenz zur Maxime - sicher eine gewinnbringende Lektüre, ein Mäandern durch Kluges Ich, das aber – so viel hat Raddatz herausgefunden – keines sein will.