Als informativ und detailliert lobt Oliver Pfohlmann Sabine Mainbergers Studie über die Faszination der Linie um 1900. Völlig zu Recht ziehe die Autorin neben künstlerischen Arbeiten auch kunsttheoretische, psychologische und literaturwissenschaftliche Schriften heran, um die neue Linienästhetik zu beleuchten, meint der Rezensent. Er wirkt dann aber doch ein wenig unzufrieden, dass die "tieferen Gründe" für die Liebe zur Linie, in seinen Augen nämlich Ausdruck des "modernen Maschinengeistes" und Bekenntnis zum Fortschritt, bei der Berliner Literaturwissenschaftlerin nicht näher beleuchtet werden. Zudem lässt er durchblicken, dass die Affinität zum Ornamentalen auch in den mäandernden Sätzen Mainbergers aufscheint, was die Lektüre erschwert, und sie sich zudem auch gern im "Dickicht vergessener Schriften" verliere. Da findet es Pfohlmann erhellender, wenn sich die Autorin wieder konkreten Beispielen zuwendet. Will H. Bradleys "The Serpentine Dance" zum Beispiel wird von Mainberger fesselnd als ironischer Kommentar zur neuen Linienbegeisterung interpretiert, wie der Rezensent lobt.