Mal so, mal so, mal Strophen, mal keine, mal Pathos, mal Lakonie - Adam Olschewski ist etwas genervt von der Heterogenität der Gedichte Mirela Ivanaovas. "Man kann dies als Flexibilität auslegen", doch er ist eher der Ansicht, dass die Autorin noch nicht so recht weiß, was und wie sie etwas sagen will. Dadurch klinge vieles unorganisch und falsch: Die Pointen zerschellen zuweilen an der "ausufernden Geste", die Symbolik wirkt großtuerisch. Ein kontinuierliches Stilmittel hat Olschewski jedoch gefunden, doch auch das ist ihm wiederum ein Zeichen für Unentschlossenheit: die Aufzählung. "Wenig anmutig" findet er das. Doch am Ende gibt er sich gnädig: "Eine Autorin im Werden".

Fast wäre er geplatzt, der Benedikt Erenz, zufrieden zwar, aber halt geplatzt. Oder waren es die Gedichte von Mirela Ivanova, die beinahe explodiert wären? Jedenfalls findet der Kritiker die Verse der Bulgarin "furios bis zum Platzen". Und dabei riecht der Titel der hier vorgestellten Gedichtauswahl, "Versöhnung mit der Kälte", arg nach "Schmonzes der achtziger Jahre", wirft Erenz ein und gibt sogleich Entwarnung. Versöhnt ist und wird gar nichts in der Lyrik der zweifelnden Dichterin aus Sofia, die unter der "zombischen Diktatur des balkanischen Sozialismus" groß geworden ist. Fetzen "der großen Bachmann-Orgel" klingen an in "wunderbaren, völlig makellosen Texte", die mutwillig zerkratzt werden, doch genau das lässt die Verse "leuchten und glühen", so Benedikt Erenz.