Ziemlich böse straft Meike Fessmann in einer kurzen Kritik diese neun Elegien von Marie-Therese Kerschbaumer als "ecriture automatique des hohen Tons" und wirft der Autorin vor, sich "recht ungeniert" bei ihren dichterischen Vorbildern zu bedienen: "Überall Hölderlin- und Rilke-Fähnchen, die lose im Wind einer altertümlichen Sprache vor sich hinflattern". Auch dass Umweltverschmutzung und Medien bei der Dichterin einen derartigen Weltschmerz hinterlassen haben, will ihr Fessmann nicht abkaufen, zumal Kerschbaumer, wenn es etwa um Konzentrationslager geht, die dezidierten Worte zu fehlen scheinen.

Engel haben in der heutigen säkularisierten Welt Konjunktur und auch Elegie wird heutzutage gern alles mögliche genannt, meint Karl-Markus Gauss, der nichtsdestotrotz diese Gedichte der österreichischen Lyrikerin Marie-Terese Kerschbaumer zu den gleichermaßen "kühnsten und zartesten" Versen zählt. Neben den vielen Engeln, die Kerschbaumer in ihren Gedichten evoziert, muss ihr wohl zusätzlich der "Engel der Poesie" beigestanden haben, vermutet Gauss hingerissen, der zwar durchaus den "hohen Ton" anspricht, der die Elegien durchzieht, der aber "niemals fehl schlägt", wie er preist. Derart schön seien die Verse, dass man wohl vermuten müsse, es gehe in ihnen "nicht mit rechen Dingen zu", schwärmt der Rezensent, dem der "trotzige Humanismus" darin ebenso zusagt wie der gänzliche Mangel an Misanthropie, die er ansonsten in der österreichischen Literatur so verbreitet sieht. Wenn man das "einfühlsame und leidenschaftliche Nachwort" von Julian Schutting und die dreißig Seiten der spanischen Übersetzung der Elegien durch Maria Elena Blanco abzieht, bleiben gerade mal dreißig Seiten von Kerschbaumer, doch die gehören zu dem "Gewichtigsten, was heute in deutscher Sprache geschrieben wird", schwärmt ein vollkommen begeisterter Rezensent.