Rundum glücklich ist Rezensent Hendrik Feindt mit diesem hervorragenden, von Benedicte Savoy herausgegebenen Sammelband über die "Geburt des öffentlichen Museums" in Deutschland zwischen 1701 und 1815. Die Beiträge, die sich mit Katalogen und Inventaren des 18. Jahrhunderts, den Besucherbüchern, Kunstführerliteratur, Tagebüchern, Reisebeschreibungen und von ästhetischen Abhandlungen befassen, verdeutlichen für ihn, dass das Prinzip der Öffentlichkeit bei der Präsentation der Kunst schon in der vorbürgerlichen Epoche anzutreffen war. Die weit verbreitete Auffassung, die Institution Kunstmuseum sei eine Erfindung des 19. Jahrhunderts, scheint ihm der Band "gründlich" zu widerlegen. Angetan haben es ihm besonders die Berichte zeitgenössischer Reisender über das "Gedrängvolles Getümmel" in den diversen Ausstellungen.

Rundum glücklich ist Rezensent Hendrik Feindt mit diesem hervorragenden, von Benedicte Savoy herausgegebenen Sammelband über die "Geburt des öffentlichen Museums" in Deutschland zwischen 1701 und 1815. Die Beiträge, die sich mit Katalogen und Inventaren des 18. Jahrhunderts, den Besucherbüchern, Kunstführerliteratur, Tagebüchern, Reisebeschreibungen und ästhetischen Abhandlungen befassen, verdeutlichen für ihn, dass das Prinzip der Öffentlichkeit bei der Präsentation der Kunst schon in der vorbürgerlichen Epoche anzutreffen war. Die weit verbreitete Auffassung, die Institution Kunstmuseum sei eine Erfindung des 19. Jahrhunderts, scheint ihm der Band "gründlich" zu widerlegen. Angetan haben es ihm besonders die Berichte zeitgenössischer Reisender über das "gedrängvolle Getümmel" in den diversen Ausstellungen.

Die These des Sammelbandes, wonach die Geschichte des öffentlichen Museums im 18. Jahrhundert in Deutschland einen Anfang nimmt, findet Joseph Hanimann nicht uninteressant. Aufmerksam folgt er der von der Herausgeberin Benedicte Savoy vorgenommenen Definition musealer Öffentlichkeit und freut sich über die in ausstellungsgeschichtlichen Fallstudien ausgebreitete Materialfülle, die ihm die These erst glaubwürdig erscheinen lässt. Durch die beigefügten Augenzeugenberichte früherer Ausstellungsbesucher erhält der Band für Hanimann einen vergnüglichen Ton. Der wissenschaftlichen Ehre aber, findet der Rezensent, wäre man mit einem europaweiten Vergleich auf dem Gebiet der Ausstellungsgeschichte nicht bloß reiner Kunstsammlungen noch näher gekommen.