Ein Roman, der eher ein Traktat, eine Materialsammlung darstellt. Jedenfalls für Ina Hartwig, die der Nähe dieses Web-Romans zur Medientheorie im Prinzip aufgeschlossen gegenüber steht. Bei näherer Betrachtung finden sich jedoch Haken. Punkt eins: interessantes Konzept, meint Hartwig, hochoriginelles Material, aber erzählerisch nicht überzeugend. Punkt zwei: zu wenig Distanz gegenüber den aktuellen akademischen Strömungen, die einen Hauch amerikanischer Korrektheit verbreiten, welcher der Rezensentin missfällt. Individuelle Existenz wird ihrer Meinung nach durch zwanghafte Etikettierung wie weiß, lesbisch, schwarz, schwul, bi, usw. usf. erstickt. Punkt drei: die protokollhafte, zu ähnliche Sprache der e-mail-Briefpartner, eine gewisse Leblosigkeit dieser virtuellen Handlungs- und Kommunikationssituation. Gott sei Dank lässt der Autor viel Ironie walten, so dass Hartwig ihm vieles verzeihen kann. Außerdem preist sie Meinecke als Meister der "schrägen Details", die man sich doch gerne zu Gemüte führen würde.

Jochen Hörisch bezeichnet Thomas Meineckes Roman als "Un-Roman" - und entzieht ihm damit seine Daseinsberechtigung. Es geht dem Rezensenten hier allzu offensichtlich um alle möglichen Formen der Grenzüberschreitung, egal ob zwischen Geschlechtern, Medien, Ethnien oder Epochen. Die Protagonisten seien alle überaus belesen, wobei sich ihr Wissen ausschließlich auf das 20. Jahrhundert beschränkt, wie Hörisch kritisiert. Des weiteren bemängelt er die Unmengen von Auszügen aus der Fachliteratur zu den verschiedensten Themen, die seiner Meinung nach zwar für einige Dissertationen, keinesfalls aber für einen Roman ausreichen. Das vernichtende Fazit: "Bei seinem Versuch narrativer Entgrenzungen ist Thomas Meinecke ... an seine Grenzen gestoßen."

Als Lektüreabenteuer ohne Haltegriffe und festen Boden, als "Tauchgang im offenen Meer der Theorie" beschreibt ein begeisterter Jörg Magenau dieses Buch. Es trage zwar den Gattungsbegriff "Roman", bediene jedoch keine der damit hervorgerufenen Erwartungen: keine Handlung, wohl aber Figuren, von denen Magenau die wichtigsten kurz einführt. Wie schon in "The church of John F. Kennedy" bediene sich Meinecke des Kniffs, deutsche Geschichte aus der amerikanischen Distanz zu betrachten. In seinen Tiefen widmet sich das Buch laut Magenau "der Analyse ethnischer Grenzziehung". Der Rezensent bescheinigt dem Werk dieselbe Materialfülle wie Büchern von Alexander Kluge oder Oskar Negt. Buch samt Figuren sprächen "in einem großen Bogen", der von den griechischen Philosophen bis zu Diederich Diedrichsen reiche. Deshalb vermisst Magenau ein Literaturverzeichnis doch einigermaßen schmerzlich.

Reinhard Baumgart sieht sich in seiner Rezension mit einem Dilemma konfrontiert. Denn, meint er, um dem Buch gerecht zu werden, müsste man es entweder kopieren oder aber der völlig ungeordneten "Textmasse" eine Ordnung und Struktur aufzwingen, die das Buch gerade nicht bieten wolle. Zu seinem eigenen Erstaunen entwickelt der Roman für den Rezensent trotz der disparaten Textsorten, trotz des "wüsten Namedroppings und Shoptalks" einen gewissen "Sog". Doch letztlich bleibt es seiner Ansicht nach eine "Totgeburt", das "besessene Sammeln von Fakten, Thesen, Sounds" des Autors lässt für Baumgart keinerlei Lust am Erzählen erkennen, geschweige denn lebendigen Figuren entstehen. Zudem hat er das unangenehme Gefühl, Meinecke habe beim Schreiben ganz und gar nicht an "uns, die Leser gedacht".

Der Autor, erklärt Thomas Steinfeld und gibt sich damit als Kind der 50er zu erkennen, erwecke das Prinzip "Wellensalat" zu neuem Leben. Später Geborenen sei damit gesagt, Meinecke wolle die Einheit der Dinge, indem er sie alle gleichzeitig auftreten lasse, genau wie bei besagtem Spiel. Nur: wenn die "zehntausend Exzerpte," vor allem aus der populären Kultur, in den Text "einschießen", geschieht das auf Kosten der Handlung; und viel Neues, so Steinfeld, habe der Autor auch nicht zu erzählen. Bleibt für Steinfeld der Trost eines kulturwissenschaftlichen Sammelwerks, das mit "beachtlichem kompositorischen und dramaturgischen Talent" arrangiert ist. Der Autor als allmächtiger Discjockey. Aber auch das überrascht bei Meinecke eigentlich wenig.

Thomas Meineckes neuer Roman ist der Rezensentin Susanne Messmer eine lange Besprechung wert. Dabei ist die Story schnell erzählt: vier junge Leute, Heinrich und Cordula aus Berlin, Tillmann aus North Carolina und Yolanda aus Chicago stehen miteinander in Kontakt und sprechen über hybride Kulturen, Multikulturalismus, Antisemitismus, Rassismus, Heimatlosigkeit, Identität, Maskerade und Travestie, berichtet die Rezensentin. Das war's. Erzählen könne man über dieses Buch nicht mal eben so, denn hier gibt es weder einen Plot, noch einen Spannungsbogen, weder Psychologie noch Heldentum. "Hellblau" ist "postkoloniale Literatur", die auf eine Metaerzählung verzichtet, informiert Messmer. Damit hebe sich der Autor, seit 1980 Teil der Band Freiwillige Selbstkontrolle (FSK) und langjähriger Moderator beim "Zündfunk", eindrucksvoll und "funkelnd" von gängiger deutscher Popliteratur ab. Messmer freut sich über den "Schick und die Begeisterung", mit denen Meinecke Brüche und Schnitte "so stimmig arrangiere, dass es trotzdem groovt - geht es nun um Techno oder die Entgrenzung des Subjekts oder die Pluralisierung und Entoriginalisierung der Welt. Und das mache der Autor nicht nur "elegant", sondern lade zudem seinen Leser zum Dialog ein über das, was er thematisiert.