Rezensent und Literaturwissenschaftler Kai Sina staunt über die traurige Pointe, die Sidik Fofanas Buch für ihn ausmacht. Denn eigentlich habe es das Debüt des New Yorker Schriftstellers auf Pluralität und Differenz angelegt: Aus mehreren Perspektiven, in jeweils ganz eigenen Stimmen erzählt das Buch aus dem Leben von acht Bewohnern eines Sozialbaus in Harlem; es geht um finanzielle Nöte, den Verkauf von Windeln, um Bleivergiftungen, weil das Baby früher verpestete Wände abgeleckt hat; kurz: um die "lebenspraktischen" Auswirkungen von Gentrifizierung, fasst der Kritiker zusammen. Grundton bleibe dabei die "Aussichtslosigkeit" des Abstrampelns. Dieses Katalog-Prinzip funktioniert für den Kritiker, der sich hier auch an Walt Whitman erinnert fühlt, beim Lesen gut, besonders durch die Individualität, die der Autor seinen Figuren in Sprachrhythmus, Slang und Codes verleiht, kongenial übersetzt vom Musiker Jens Friebe, lobt Sina. Nur zerstreut sich dieser Eindruck beim Zuklappen des Buchs schnell wieder, stellt der Kritiker überrascht fest, und zurück bleibt bei ihm der homogene Eindruck des Überlebenskampfs - er deutet dies aber nicht als Manko, sondern als zusätzlichen Wert des Buchs auf Metaebene: als "soziales Experiment" an der Leserschaft.

Rezensent Andrian Kreye hätte gar nicht gedacht, dass ein Buch über soziales Elend so lustig sein kann, doch Sidik Fofana beweist es ihm: Sein Debütroman spielt in Harlem, Protagonisten sind gar nicht so sehr  die auftretenden Figuren, sondern vielmehr das Haus, in dem sie wohnen, ein heruntergekommener Apartment-Komplex. Dieses Haus erlebt die Geschichten um Mimi, die sich mit Friseurtätigkeiten ein Zubrot zu ihrem Kellnerjob erarbeitet, um die Hilfslehrerin Verona oder um Quanneisha, die ihr Studium abgebrochen hat - Geschichten, die Fofana  lebensecht, lustig und mit feinem Gefühl für Sprache schreibt, so Kreye. Er würde das Buch sofort in eine Reihe mit großen New York-Romanen von Malamud und weiteren stellen.