Keine Frage, aus diesen Gedichten spricht die Vorahnung des Sterbens. Karl Riha liest den "letzten Jandl" mitunter als "lyrischen Reflex auf die Krankheitsgeschichte", als Bericht aus einem "krankheitsgesteuerten Alltag." Dass Jandls Kunst dennoch "keine herkömmliche Ich-Lyrik" ist, wie der Rezensent feststellt, scheint das eigentliche Wunder: Es gelte, die aus dem Erleben kommenden Verse "durch Ableitungen aus dem literarischen Experiment neu aufzuladen". Daraus wieder ergibt sich die Formenvielfalt dieser Texte, die Riha besonders zu schätzen scheint: verschiedenste Reim- und Strophenschemata, grammatikalische Dekomposition, serielle Wiederholung mit Variation, Wortverfremdungen, Dialekt-Notationen - als Zweizeiler oder im thematischen Zyklus.

Der Rezensent berichtet von einem klaren Fall hemmungsloser Jandl-Verehrung. Ein Rudel Polizisten mit entsicherten Dienstwaffen nimmt dem Kritiker erst sein Handy und dann seine Ausgabe der "Letzten Gedichte" ab. Der Rezensent brüllt und wehrt sich, doch es hilft nix, die Staatsgewalt will das Buch. Kein Wunder, gibt Franz Schuh zu verstehen: Es ist großartig. Jandl durchbreche die Routine des Negativismus, indem er sie - bis zur Unglaubwürdigkeit - verschärfe. Bis es unglaubwürdig wird also. Und eben das gefällt dem Schuh so. Dass alles so (unglaubwürdig) gut gesagt ist. Kann doch nur das Resultat einer Anstrengung sein, die an ihren Sinn glaubt. Denkt er.

Mit großer Empathie, mit viel Sympathie auch für die beiden Autoren widmet sich Jörg Drews Jandls "Letzten Gedichten" und Friederike Mayröckers "Requiem für Ernst Jandl".
1) Ernst Jandl: "Letzte Gedichte"
Den Autor beschreibt Drews als intellektuellen Melancholiker. So "total", wie der Rezensent die Desillusioniertheit Jandls sehen will, scheint sie indessen nicht zu sein. Zu einer "unbeugsamen Intention auf Wahrheit" und zu "hemmungslosem Spott", wenn auch gegen sich selbst, reicht es auch in den nun vorliegenden, von Drews empfohlenen "Letzten Gedichten" noch allemal. Ebenso ist Jandls Formen-Anarchismus, den Drews so gutheißt, ganz genau - eine "wütende Zerplitterung", mitnichten also Ausdruck von Resignation. Bleibt noch ein Wort an den Herausgeber. Von dem hätte sich der Rezensent doch mehr erwartet: über Lesarten, Textgrundlagen und Auswahlprinzipien.
2) Friederike Mayröcker: "Requiem für Ernst Jandl"
Die beiden hier versammelten Prosastücke, schreibt Drews, ergeben sich ganz dem Ungetröstetsein nach dem Verlust des geliebten Menschen. Und obwohl sich der Rezensent bisweilen geniert hat, sich für das Leben und die Liebe zweier Menschen zu interessieren und es lesend mitzuvollziehen - als zur Kunstform erhobene grüblerische Gedankenflucht, der die "Rituale und Selbstbetrügereien, mit denen man den Schmerz dämpft", eingeschrieben sind, erscheint ihm das Buch kostbar.

Felix Philipp Ingold erläutert in seiner Rezension, dass dieser Band aus zwei Mappen an Hinterlassenschaften Jandls hervorgegangen ist, Texte, die jedoch allem Anschein nach keineswegs ihre "letzte" Form gefunden hatten: "Versbau und Strophik wirken eher fahrig", Wortspiel und Witz ebenso wie Endreim seien selten auszumachen und auch "experimentelle Textfügungen" vermisst der Rezensent. Dafür jedoch dominiere das Private: "grimmige Trauer und scharfes Lästern", wofür Ingold auch einige Beispiele anführt. Wer erwartet, dass Jandl seinen - ihn überlebenden - Lesern prophetische oder wegweisende Worte mit auf den Weg gegeben habe, der wird nach Ansicht des Rezensenten von diesem Band enttäuscht sein. Vielmehr klingen die von Ingold zitierten Passagen überaus verbittert, und so lässt sich nach Meinung des Rezensenten das Fazit in einem einzigen Wort ausdrücken: "Scheiße". 'Scheiße ist das Leben, Scheiße ist die Liebe, Scheiße ist die Kunst, Scheiße ist Gott, Scheiße bin ich' - so Jandl selbst in diesen Aufzeichnungen.