Ein interessantes Thema, das von der Autorin Aliette de Laleu  nicht durchweg angemessen bearbeitet wird: So urteilt Rezensentin Beatrix Borchard über diese Veröffentlichung. Schon der vom Verlag gewählte deutsche Titel irritiert Borchard, erinnert er doch an ein Kinderbuch, während es sich bei dem Band doch tatsächlich um eine Darstellung der Musikgeschichte, fokussiert auf Komponistinnen und die Gründe ihrer Unsichtbarkeit im Diskurs handelt. Dass Laleu das Buch aus einer dezidiert französischen Perspektive schreibt, kann die Rezensentin noch nachvollziehen, da in Frankreich Frauen lange besseren Zugang zu Musikausbildung hatten in Deutschland. Allerdings, moniert Borchard, hätte zumindest die deutsche Forschung rezipiert werden können. Dann wären Laleu auch nicht inhaltliche Unsauberkeiten aufgetreten wie etwa in den Passagen über Clara Schumann und Fanny Hensel, die einander, was im Buch nicht vorkommt, kannten und  halfen. Überhaupt wird hier zu sehr ein einseitiges Täter-Opfer-Schema bedient, findet Borchard auch mit Blick auf die Rolle etwa von Robert Schumann, die Fokussierung auf misogyne Männer, die Frauen das Komponieren untersagen, ist ihrer Meinung nach keine hinreichende Antwort auf die Problemstellung. Locker geschrieben findet die Rezensentin das Buch gleichwohl, auch wenn ihr der Text "teils ungeschickt" übersetzt erscheint - Beispiele nennt Borchard allerdings nicht. Insgesamt also keine ganz überzeugende Veröffentlichung, so der Tenor der Rezension.