So stark wie in "Feuer im Herbst" ist die Autorin in diesem Roman nicht, da ist sich Christoph Haas sicher. Die Parallelen zu Irene Nemirovskys Erfolgsbuch sieht er auf einige Handlungsmotive beschränkt. Ein gewisses Unbehagen bei der Lektüre spürt der Rezensent angesichts der melodramatischen Effekthascherei, zu deren Zweck die Autorin ihre Hauptfigur, einen jüdischen Arzt und Scharlatan im Paris der 1920er Jahre, mit "ahasverischen Zügen" ausstattet, sowie durch "Kolportageelemente" und ein "deklamatorisches Pathos" in der Figurenrede. Richtig wohltuend dagegen wirken Momente der Distanz zwischen Autorin und Figuren und Schilderungen der Pariser Migrantenszene. Hier, freut sich Haas, ist Nemirovsky gleichauf mit den großen französischen und russischen Realisten des 19. Jahrhunderts.