Nach wie vor schwebend bei diesem Autor, nimmt sich Wolfgang Schneider den rumänischen Bestseller von Mircea Cartarescu vor und staunt. Die für Cartarescu ungewohnt lebensfreundlichen Töne der 19 versammelten Liebesgeschichten führt er zurück auf den Auftraggeber (die rumänische "Elle") und dessen Zielpublikum. Was nun der Autor hier liefert, erscheint dem Rezensenten, der selbst wohl nicht zu den Abonnenten von Frauenmagazinen zählt, allerdings alles andere als "renommistische Schwerenöterprosa". Einen Helden, der zum Minnedienst taugt, gibt es zwar, doch Schneider hält ihn nicht für einen Schwärmer. Auch die vielfältigen Frauengestalten (Goldbomben, Krummnasige), findet Schneider "anrührend real". An den heiter-melancholisch "dahingeplauderten" Geschichten selbst schätzt er ihre Detailverliebtheit und dass sie weniger vom Glück als von seiner haarscharfen Verfehlung handeln. Und wenn Schneider genau hinschaut, entdeckt er sogar etwas von diesem Gefühl des Schwebens, mit dem Cartarescu Bukarest zur "Welthauptstadt der Fantastik" gemacht hat.

Verena Auffermann ist vom großspurigen "Wir" im Titel dieses Erzählbandes, dessen Geschichten allesamt von scheiternden Liebesdingen handeln, zunächst ein bisschen abgeschreckt. Schnell stellt sich heraus, dass es in Wahrheit natürlich nicht um die Frauen geht, die durchgehend eine wenig glückliche Rolle in den Geschichten spielten, als vielmehr um ein Schriftsteller-Ich, das seine Überlegungen zu "Träumen, Depressionen" oder "Obsessionen" loswerden will, vermutet die Rezensentin, die dann doch vom Charme, der abschweifenden Reflexionslust und der leisen Traurigkeit dieses Bandes ganz angetan ist, wie sie durchblicken lässt. Denn mit seinen zwischen Melancholie und "burlesker Poesie" changierenden Erzählungen zielt der rumänische Autor auf das "traurige Lachen", und damit erinnert er Auffermann an die Filme von Eric Rohmer.

Ins Schwärmen gerät Andreas Breitenstein über Mircea Cartarescus Geschichten "Warum wir Frauen lieben". Die meisten Texte, informiert der Rezensent, sind für die rumänische "Elle" verfasst worden, und er bescheinigt ihnen eine geradezu "existenzielle Wucht", die schon Cartarescus Roman "Die Wissenden" auszeichnete. Erfreulich scheint ihm dabei, dass der Band weniger testosteronhaltig daher kommt. Dafür bescheinigt er den Geschichten "Subtilität und Emphase". Er findet darin nicht nur Cartarescus eigene "Education sentimentale", sondern auch ein Porträt der rumänischen Gesellschaft. Besonders beeindruckt hat ihn die virtuose Fähigkeit des Autors, "der wechselnden Launen der Liebe gleichermaßen luzid literarisch habhaft zu werden".