Stilmeierei oder Neue Baukunst. Ein Panorama Berliner Architektur - Hardcover

»Man kann jedes Verhältnis zu Berlin gewinnen, nur lieben kann man diese Stadt nicht«, schrieb Karl Scheffler 1910. Einfühlsam und polemisch zugleich hat er ein Literatenleben lang der Physiognomie jener Stadt nachgespürt, die er zu seiner »Arbeitsheimat« erkoren hatte. Die rauschhafte Entwicklung der Provinzmetropole zur Millionenstadt, die Kaiser Wilhelm II. mit gewaltigem Aufwand zur »schönsten Stadt der Welt« machen wollte, kommentierte Scheffler immer wieder mit einer ordentlichen und kenntnisreichen Portion Sarkasmus. Dabei war er alles andere als ein Gegner der Großstadt.

Weil er, der deutsche Protestant, mit einer italienischen Katholikin verheiratet war, setzten die Priester Roms der Letzteren zu, sie möge darauf dringen, dass der Gemahl sich ""bekehre"". Dem wurde das endlich ""zu bunt, und er ließ den Pfaffen in sein Studio kommen, wo er ihm mit geladenem Gewehr entgegentrat und ihm das Versprechen abzwang, seine Ehe nicht weiter zu stören"". So ungehobelt konnte Johann Christian Reinhart auf Einmischungen reagieren - ein Klassizist, künstlerisch seinem bedeutenden Lehrer Adam Friedrich Oeser und der Devise von der ""edlen Einfalt"" und ""stillen Größe"" verpflichtet, zugleich aber derb zu jeder Grobheit und stets zum Feiern bereit. Als strammen Trinker schätzte ihn sein Kreis, als Genießer der ""Brunst"" und anderer Lustbarkeiten wie einer guten Küche, dem Wandern, der Jagd. Seine Freunde haben in Briefen darüber berichtet [] Viel versteht der Autor von Reinharts Schaffen und Prinzipien. Seine bedeutendste grafische Schöpfung, die ""Mahlerisch radirten Prospecte von Italien"" stellt sein - reich illustriertes Buch - vor. Ebenso nachdrücklich betont er den Rang des Künstlers als Landschaftsmaler und beschreibt auch hierbei sein Hauptwerk, die ""Vier Ansichten Roms von der Villa Malta"", die er im Auftrag des Bayernkönigs Ludwig I. schuf. Reinharts klassizistisches Ideal umreißt der Autor: die ""einsame, immer ein wenig ,deutsch' wirkende Landschaft mit den mächtigen, ausladenden Bäumen"", die ""immer auch Erinnerungslandschaft ist und in sich Spuren einer großen Vergangenheit trägt, wie er sie bereits als Schüler auf dem ,Höfischen Gymnasium' kennengelernt hatte"". Und Richter versteht auch etwas vom Erzählen. So staffiert er, ohne die Grundlage sicherer Quellen zu verlassen, den Ereignisgang mit Anekdoten und Zitaten, mit Farben und Lebendigkeit aus. Die Mutter lässt er zu Wort kommen, namhafte Gefährten aufmarschieren, Zündstoff entflammen wie etwa des Künstlers verdammendes Urteil über Kritiker, auch jene, die's gut mit ihm meinten []