So, wie Martin Krumbholz das Buch von Ursula Krechel beschreibt, kommt einem das Prosaschreiben wie ein Brettspiel vor, bei dem man ständig Gefahr läuft, wieder von vorne anfangen zu müssen: der Einfall, der Zweifel, was für ein Plot, wie finde ich Figuren, wie entsteht der Rhythmus - und überall lauern Sackgassen, Fallstricke und Schläge gegen die mentale Balance des Autors. Dem der Rezensent daher umso dringender diese vorzügliche Anleitung ans Herz legt. Krechel sei eine erfahrene Schreiblehrerin (Leipziger Literaturinstitut, Literarisches Colloquium) und habe ein "ebenso hilfreiches wie hellsichtiges Buch" verfasst, das mit wirklich guten Ratschlägen und bewährten Übungen aufwarte, aber dabei die Gefahren nicht unterschlägt, die auch den ausgeschlafensten Anfänger schon kurz vor dem Mittagessen ereilen können. Auf das ihm immer wieder aufs Neue das "Glück des Beginnens" (Krechel) zuteil werde.

Rezensent Oliver Jungen zeigt sich recht angetan von der Leichtfüßigkeit und dem erfrischenden Ansatz von Ursula Krechels "Handbuch für alle, die schreiben wollen". Wie er darlegt, verortet die Lyrikerin, die sich seit Jahrzehnten in der "creative writing"-Szene um den schreibenden Nachwuchs kümmert, die Literatur im Bereich der Bedürfnisse. Das Schreiben erscheint demnach als "vitale Fortsetzung der Wahrnehmung, als Lebenslaut". Habe man diesen Ansatz und das entsprechende Vokabular einmal akzeptiert, dann lasse sich Krechels Text von der Lust am Texten mit großer Lust verschlingen, versichert Jungen. Gefallen hat ihm vor allem, dass Krechels Buch, obgleich ein Handbuch der Poetik, selbst sehr poetisch geschrieben ist. So gelingt es der Autorin zur Freude des Rezensentin, selbst abgegriffene Grundbegrifflichkeiten ein neues Gewand zu verpassen. "Amüsant und inspirierend" findet er Krechels gelegentliche Plaudereien aus dem Nähkästchen ihrer kreativen Textfabriken. Krechels lyrisch-subjektive Zugang zum Schreiben hat nach Ansicht Jungens allerdings auch einen Nachteil: Radikal Erlogenes, Erstunkenes, Zerbrochenes, Maschinelles oder auch kühle, depersonierte Erzählarchitekturen fielen leicht durch das Raster der affektiven Stimmungsschilderung.