Die Verabredung
Roman
Carl Hanser Verlag, München 2000
ISBN 9783446198814,
gebunden, 190Seiten, 17,38 EUR
Klappentext
Es ist Nacht. Frau und Tochter schlafen. Da findet Vincent, der Tierarzt, bei einem Spaziergang auf dem regennassen Gehsteig einen kleinen Taschenkalender mit den Eintragungen einer Frau. Und darin, unter einem Datum nur wenige Tage später, seinen eigenen Namen. Bereits in diesem Augenblick weiß er, daß diese Unbekannte ihm schicksalhaft bestimmt ist, auch wenn zwischen ihm und seiner Frau Noor die stillschweigende Abmachung besteht, daß er sie nie betrügen wird. Eine ungewöhnliche Dreiecksgeschichte und eine betörende Geschichte von der Liebe.
Es ist Nacht. Frau und Tochter schlafen. Da findet Vincent, der Tierarzt, bei einem Spaziergang auf dem regennassen Gehsteig einen kleinen Taschenkalender mit den Eintragungen einer Frau. Und darin, unter einem Datum nur wenige Tage später, seinen eigenen Namen. Bereits in diesem Augenblick weiß er, daß diese Unbekannte ihm schicksalhaft bestimmt ist, auch wenn zwischen ihm und seiner Frau Noor die stillschweigende Abmachung besteht, daß er sie nie betrügen wird. Eine ungewöhnliche Dreiecksgeschichte und eine betörende Geschichte von der Liebe.
Rezensionsnotiz zu
Neue Zürcher Zeitung, 23.05.2000
Angelika Overath widmet sich zunächst ausführlich der Handlung und Verortung des Romans der Holländerin Margriet de Moor, der im deutschen Titel seine Konkretheit eingebüßt hat, wie Overath beklagt. De Moor schildert die Geschichte eines Ehebruchs, der zwar praktisch ohne Folgen bleibt, aber, so Overath, die Vorstellungswelt der - wissentlich wie unwissentlich - Beteiligten auf Hochtouren bringt. Dies sei eines der zentralen Themen bei de Moor: die Inszenierung der Sehnsucht und die auf diese Weise erzeugten Bilder, die oft mächtiger seien als die erlebte Wirklichkeit. Die ständige Durchmischung und Überblendung von inneren und äußeren Impressionen aus dem Blumenland Holland haben der Rezensentin gefallen, allerdings beklagt sie einen manchmal etwas didaktischen Zugriff, der de Moors Prosa stellen-oder ansatzweise den "Ton eines Jugendbuches" verleiht.
Angelika Overath widmet sich zunächst ausführlich der Handlung und Verortung des Romans der Holländerin Margriet de Moor, der im deutschen Titel seine Konkretheit eingebüßt hat, wie Overath beklagt. De Moor schildert die Geschichte eines Ehebruchs, der zwar praktisch ohne Folgen bleibt, aber, so Overath, die Vorstellungswelt der - wissentlich wie unwissentlich - Beteiligten auf Hochtouren bringt. Dies sei eines der zentralen Themen bei de Moor: die Inszenierung der Sehnsucht und die auf diese Weise erzeugten Bilder, die oft mächtiger seien als die erlebte Wirklichkeit. Die ständige Durchmischung und Überblendung von inneren und äußeren Impressionen aus dem Blumenland Holland haben der Rezensentin gefallen, allerdings beklagt sie einen manchmal etwas didaktischen Zugriff, der de Moors Prosa stellen-oder ansatzweise den "Ton eines Jugendbuches" verleiht.
Rezensionsnotiz zu
Frankfurter Rundschau, 18.05.2000
Silvia Henke ist angetan von de Moors gekonntem Umgang mit ihren Figuren: einerseits würde sie diese dem Zufall überlassen, andererseits aber halte sie die Stränge dieser "Kontingenz" gebieterisch in der Hand. Sie lobt die Geschichte als "meisterhaft konstruiert, mit einer Magie des Indirekten". Neben der Erzählerin Gemma, ihrem Liebhaber Vincent und seiner Ehefrau spiele die Straße Oude Zeestraat eine zentrale Rolle - sie führt durch ein Hyazinthenfeld direkt ans Meer und hat schon mehrere Menschen das Leben gekostet. Diese Todesstrecke mit ihrem Zufallsprinzip scheint ein symbolhaftes Koordinatensystem in der Erzählung zu bilden. Am Ende lasse de Moor den Dingen ihren ihren freien Lauf, ob nach den "Gesetzen der Schwerkraft" oder jenen des Chaos", darüber schweige sich die Erzählerin aus. Und genau das macht für Henke die "erzählerische Souveränität" de Moors aus.
Silvia Henke ist angetan von de Moors gekonntem Umgang mit ihren Figuren: einerseits würde sie diese dem Zufall überlassen, andererseits aber halte sie die Stränge dieser "Kontingenz" gebieterisch in der Hand. Sie lobt die Geschichte als "meisterhaft konstruiert, mit einer Magie des Indirekten". Neben der Erzählerin Gemma, ihrem Liebhaber Vincent und seiner Ehefrau spiele die Straße Oude Zeestraat eine zentrale Rolle - sie führt durch ein Hyazinthenfeld direkt ans Meer und hat schon mehrere Menschen das Leben gekostet. Diese Todesstrecke mit ihrem Zufallsprinzip scheint ein symbolhaftes Koordinatensystem in der Erzählung zu bilden. Am Ende lasse de Moor den Dingen ihren ihren freien Lauf, ob nach den "Gesetzen der Schwerkraft" oder jenen des Chaos", darüber schweige sich die Erzählerin aus. Und genau das macht für Henke die "erzählerische Souveränität" de Moors aus.
Rezensionsnotiz zu
Süddeutsche Zeitung, 24.02.2000
Wer hier eine Dreiecksgeschichte nach bekanntem Muster erwartet, wird enttäuscht werden, findet Hermann Wallmann. Denn die Autorin zeichnet beispielsweise Gemma, die Geliebte Vincents nur indirekt, indem sie das Augenmerk eher auf das Schicksal Gemmas verstorbener Geschwister richtet. Die Strasse, auf der Gemmas Bruder Laurens einst tödlich verunglückte, bildet für den Rezensenten den Dreh- und Angelpunkt dieser Geschichte, sie ist die geheime Verbindungslinie, die die Schicksale aller beteiligten Personen miteinander verknüpft. Dabei bekommt diese Straße - wie de Moor selbst andeutet - die Rolle einer agierenden Person: "`Blind, taub, wie wir annehmen, und ansonsten mit ein paar Eigenschaften behaftet, die uns entgehen?`". Wallmann zeigt sich sichtlich beeindruckt von de Moors Kunst der Verflechtungen und Verwebungen, die bisweilen auch die Chronologie der Zeiten betrifft. De Moors Roman sei eine Geschichte, die sich "(selber) etwas erzählt. Auf den zweiten Blick: Weltliteratur".
Wer hier eine Dreiecksgeschichte nach bekanntem Muster erwartet, wird enttäuscht werden, findet Hermann Wallmann. Denn die Autorin zeichnet beispielsweise Gemma, die Geliebte Vincents nur indirekt, indem sie das Augenmerk eher auf das Schicksal Gemmas verstorbener Geschwister richtet. Die Strasse, auf der Gemmas Bruder Laurens einst tödlich verunglückte, bildet für den Rezensenten den Dreh- und Angelpunkt dieser Geschichte, sie ist die geheime Verbindungslinie, die die Schicksale aller beteiligten Personen miteinander verknüpft. Dabei bekommt diese Straße - wie de Moor selbst andeutet - die Rolle einer agierenden Person: "`Blind, taub, wie wir annehmen, und ansonsten mit ein paar Eigenschaften behaftet, die uns entgehen?`". Wallmann zeigt sich sichtlich beeindruckt von de Moors Kunst der Verflechtungen und Verwebungen, die bisweilen auch die Chronologie der Zeiten betrifft. De Moors Roman sei eine Geschichte, die sich "(selber) etwas erzählt. Auf den zweiten Blick: Weltliteratur".