Willkommen in Amerika
Schöffling und Co. Verlag, Frankfurt am Main 2017
ISBN 9783895611230,
Gebunden, 144Seiten, 18,00 EUR
Klappentext
Aus dem Schwedischen von Verena Reichel. Die elfjährige Ellen lebt in einer hellen Familie. So betont es die Mutter, eine erfolgreiche, lebenslustige Schauspielerin. Wenn sie zu Hause ihren Unterricht hält, müssen die Türen geschlossen sein, und sie genießt ihre eigene Welt am Theater. Auch der große Bruder verbarrikadiert sich in seinem Zimmer, hört laute Musik und hat eine erste Freundin. Die Zeit ausgelassener Eishockeyspiele in der Diele der großen Wohnung ist vorbei, erst recht, als der Vater stirbt. Nach der Trennung der Eltern war er aggressiv geworden, und Ellen hat seinen Tod so sehr herbeigewünscht, dass sie nun aus Angst über die Macht ihrer Gedanken verstummt. Mit ihrem Schweigen schützt sie die dunkle Wahrheit ihres Ichs und fordert die Mutter zu einem Kräftemessen heraus.
Aus dem Schwedischen von Verena Reichel. Die elfjährige Ellen lebt in einer hellen Familie. So betont es die Mutter, eine erfolgreiche, lebenslustige Schauspielerin. Wenn sie zu Hause ihren Unterricht hält, müssen die Türen geschlossen sein, und sie genießt ihre eigene Welt am Theater. Auch der große Bruder verbarrikadiert sich in seinem Zimmer, hört laute Musik und hat eine erste Freundin. Die Zeit ausgelassener Eishockeyspiele in der Diele der großen Wohnung ist vorbei, erst recht, als der Vater stirbt. Nach der Trennung der Eltern war er aggressiv geworden, und Ellen hat seinen Tod so sehr herbeigewünscht, dass sie nun aus Angst über die Macht ihrer Gedanken verstummt. Mit ihrem Schweigen schützt sie die dunkle Wahrheit ihres Ichs und fordert die Mutter zu einem Kräftemessen heraus.
Rezensionsnotiz zu
Neue Zürcher Zeitung, 24.02.2018
Beatrice von Matt liest Linda Boström Knausgards Roman über ein Kind in der Krise als Gegenbeispiel von Karl Ove Knausgards ausuferndem Romanprojekt. Dicht und beredt nur im Verschweigen scheint ihr der Text, voller Rätsel und geheimisvoller Begebnisse, die von Matt zu entschlüsseln versucht. Spannend durch seine Ambivalenzen und sprachlich betörend poetisch findet die Rezensentin den Text, für sie Kindheitserinnung, Vater-Tochter-Geschichte, Mutter- und Bruderporträt in einem. Ein ergreifendes Werk, erzählt aus Sicht einer Elfjährigen, ungerecht und tieftraurig, findet von Matt.
Beatrice von Matt liest Linda Boström Knausgards Roman über ein Kind in der Krise als Gegenbeispiel von Karl Ove Knausgards ausuferndem Romanprojekt. Dicht und beredt nur im Verschweigen scheint ihr der Text, voller Rätsel und geheimisvoller Begebnisse, die von Matt zu entschlüsseln versucht. Spannend durch seine Ambivalenzen und sprachlich betörend poetisch findet die Rezensentin den Text, für sie Kindheitserinnung, Vater-Tochter-Geschichte, Mutter- und Bruderporträt in einem. Ein ergreifendes Werk, erzählt aus Sicht einer Elfjährigen, ungerecht und tieftraurig, findet von Matt.
Rezensionsnotiz zu
Süddeutsche Zeitung, 18.12.2017
Als Meisterstück über Befreiungssehnsucht und Ablösungsangst bezeichnet Meike Fessmann den Roman von Linda Boström Knausgard. Die Kenntnis der Geschichte der Eheleute Knausgard ist für das Verständnis nicht wichtig, meint sie. Wie die Erzählerin die Bedrohung erst des trinkenden und schlagenden Vaters, dann des Bruders erlebt, raubt Fessmann den Atem. Hinzu kommt laut Rezensentin der dunkle Sog der Depression. All das ist laut Fessmann kunstfertig und aussagekräftig gefasst, wortkarg und willensstark, einem Exerzitium gleich.
Als Meisterstück über Befreiungssehnsucht und Ablösungsangst bezeichnet Meike Fessmann den Roman von Linda Boström Knausgard. Die Kenntnis der Geschichte der Eheleute Knausgard ist für das Verständnis nicht wichtig, meint sie. Wie die Erzählerin die Bedrohung erst des trinkenden und schlagenden Vaters, dann des Bruders erlebt, raubt Fessmann den Atem. Hinzu kommt laut Rezensentin der dunkle Sog der Depression. All das ist laut Fessmann kunstfertig und aussagekräftig gefasst, wortkarg und willensstark, einem Exerzitium gleich.
Rezensionsnotiz zu
Die Tageszeitung, 09.09.2017
René Hamann nimmt Linda Boström Knausgards Buch als Emanzipationsanstrengung. Wie sich die Autorin von ihrer Familiengeschichte befreit, meint Hamann beim Lesen erkennen zu können, für Abrechnungsliteratur hält er das Ganze dennoch nicht. Eindrücklich und gut lesbar scheint ihm, was die Autorin an Handlung präsentiert, an Figurenpsychologie und auch stilistisch. Vor allem am Stil meint Hamann die Loslösung vom Noch-Ehemann Karl Ove Knausgard auszumachen: Knapp und elliptisch, zwischen den Zeilen erzählend schreibt die Autorin, nicht ausschweifend, so der Rezensent.
René Hamann nimmt Linda Boström Knausgards Buch als Emanzipationsanstrengung. Wie sich die Autorin von ihrer Familiengeschichte befreit, meint Hamann beim Lesen erkennen zu können, für Abrechnungsliteratur hält er das Ganze dennoch nicht. Eindrücklich und gut lesbar scheint ihm, was die Autorin an Handlung präsentiert, an Figurenpsychologie und auch stilistisch. Vor allem am Stil meint Hamann die Loslösung vom Noch-Ehemann Karl Ove Knausgard auszumachen: Knapp und elliptisch, zwischen den Zeilen erzählend schreibt die Autorin, nicht ausschweifend, so der Rezensent.
Rezensionsnotiz zu
Frankfurter Rundschau, 12.08.2017
Judith von Sternburg erlebt die Kunst als Schutzraum in diesem kleinen laut Sternburg autobiografisch gefärbten Buch Linda Boström Knausgards. Beim Lesen nicht an die Erfolgsbücher von Boström Knausgards Ehemann zu denken, ist der Rezensentin kaum möglich, zumal die Autorin so betont ganz anders, nämlich sprachlich und inhaltlich dicht und knapp schreibt. Die Familiengeschichte mit einem latent suizidalen Vater, einer im Rausch des Schauspielberufs scheinbar aufgehenden Mutter und einem schweigenden Kind, für Sternburg eine Geschichte der Angst, findet die Rezensentin lebendig wie diskret erzählt.
Judith von Sternburg erlebt die Kunst als Schutzraum in diesem kleinen laut Sternburg autobiografisch gefärbten Buch Linda Boström Knausgards. Beim Lesen nicht an die Erfolgsbücher von Boström Knausgards Ehemann zu denken, ist der Rezensentin kaum möglich, zumal die Autorin so betont ganz anders, nämlich sprachlich und inhaltlich dicht und knapp schreibt. Die Familiengeschichte mit einem latent suizidalen Vater, einer im Rausch des Schauspielberufs scheinbar aufgehenden Mutter und einem schweigenden Kind, für Sternburg eine Geschichte der Angst, findet die Rezensentin lebendig wie diskret erzählt.