Auch den dritten Teil von Haruki Murakamis Mammutroman "1Q84" hat Rezensentin Iris Radisch mit unerschütterlicher Begeisterung gelesen. Dass Murakami die märchenhafte Geschichte des Liebespaares Tengo und Aomame hier glücklich enden lässt, rechnet ihm Radisch als "hochliterarische Raffinesse" an, weiß sie doch, dass nur wenige Kritiker einem Autor diesen Bruch mit der Konvention verzeihen. Dabei stellt sie klar, dass die Wiederverzauberung der japanischen Gesellschaft, die Murakami als "gigantisches Kühlhaus" zeichnet, zwar glückt, aber natürlich eine ironische Angelegenheit sei. So preist sie den Roman für seine "kalt kalkulierte Sentimentalität", für List und Spielfreude, und lässt den von Murakami selbst herangezogenen Vergleich mit Dostojewskis Überbuch der "Brüder Karamasow" gar nicht so abwegig erscheinen.

Wenn Haruki Murakami seinen Roman weiter fortsetzen möchte, was Burkhard Müller stark annimmt, wünscht er sich die alte Rasanz zurück. Die Spannung verpufft bei diesem dritten Teil doch allzu schnell, weil einfach nichts weltbewegend Neues geschehen will in der skurrilen Liebesgeschichte zwischen Tengo und Aomame, abgesehen davon, dass sie sich endlich kriegen, aber das hat für Müller nach so langer Zeit dann auch etwas von altem Käse. Das Ganze dehnt sich also so hin, und der Rezensent gähnt so dahin, und manchmal weckt ihn eine neue, wie immer schön eigenwillig gestaltete Figur, ein Nebenschauplatz, aber das war's auch schon. Die wundervolle Verbindung aus Thriller und Magie, für die Müller Murakami so schätzt, sie zerlegt sich hier leider selbst.

Leopold Federmair warnt uns zwiefach: vor diesem Roman, aber auch vor den beiden Vorgängerbüchern. Zum einen, erläutert uns der gehörig angeödete Rezensent, steht im neuen Buch kaum etwas wirklich Überraschendes drin, zum anderen brauchen wir die beiden ersten Bände der Trilogie gar nicht zu lesen, weil Murakami nunmehr auf gut einem Drittel noch mal alles wiederholt, damit auch Quereinsteiger was von dem Buch haben. Viel Blabla also, mit dem sich Federmair rumärgern muss. Der Rest ist Ratlosigkeit über vergessene Figuren und Handlungsstränge, viel Blut (das den Rezensenten auch nicht mehr richtig rührt), dramaturgische Blindgänger und, immerhin, die nun endlich "vollzogene" Lovestory zwischen Tengo und Aomame. Dem zieht Federmair allerdings das Engagement des Autors in seinem Buch "Underground" vor.