Den unpolitischen Fotokünstler nimmt Tilmann Lahme Hitlers Leibfotografen Walter Frentz spätestens nach dieser "erschütternden" Lektüre nicht mehr ab. Dafür sorgen neben vielen erstmals veröffentlichten der kritischen Distanz allzu deutlich entbehrenden Fotos und Frentz' "harmonisierender Bildsprache" die Sachkunde und Vorsicht der Autoren bei der Bildanalyse. Die aufmerksame Kontextualisierung und Kommentierung der Bilder stellt für Lahme den entscheidenden Vorsprung des Bandes dar gegenüber dokumentarischen Versuchen wie etwa der Wehrmachtsausstellung.

Fasziniert zeigt sich Rezensent Christian Welzbacher von diesem Band über Hitlers Kameramann und Fotografen Walter Frentz, der neben Leni Riefenstahl und Heinrich Hoffmann zur künstlerischen Entourage der nationalsozialistischen Führungsriege gehörte. Die hundertfünfzig Farbfotos des technisch aufgeschlossenen Fotografen, die im vorliegenden, "solide gestalteten" und "hochwertig gedruckten" Band zu sehen sind, rücken die NS-Protagonisten nach Ansicht von Welzbacher "erschreckend nahe". Er würdigt die Courage von Sohn und Nachlassverwalter Hanns-Peter Frentz, das Material einer wissenschaftlichen Aufarbeitung zuzuführen. Mit hohem Lob bedenkt er auch die sachkundigen Autoren, die sich dem "heiklen Gegenstand" mit Bedacht und "analytischer Akkuratesse" widmen. Deutlich wird für ihn am Beispiel Frentz einmal mehr die unheilvolle Verbindung, die Politik und Kunst immer wieder eingehen.

Rezensent Gerhard Paul verdankt diesem Band mit Fotos des Kameramanns und Fotografen Walter Frentz erhellende Einblicke in Selbstbild und Selbstinszenierung führender Nationalsozialisten. Frentz sei einer der einflussreichsten Bildpropagandisten des Dritten Reichs gewesen und habe die Nazi-Welt als heil und rein dargestellt. Selbst der Überfall auf Polen und der folgende Vernichtungskrieg sehe auf Frentz' Fotos eher wie eine Reise, ein Abenteuer aus. Gewalt komme auf den Bildern nie vor. Dem vorliegenden Band rechnet der Rezensent hoch an, den Fotos nun endlich einen "kritischen zeit- und kunsthistorischen Rahmen" gegeben zu haben, ihre Perspektiven entschlüsselt und damit auch den "Bildpropagandisten" selbst ins "rechte Licht" gerückt zu haben.