Mit Begeisterung wirft Rezensentin Beatrice Eichmann-Leutenegger gemeinsam mit Sarah Kirsch einen Blick zurück in die Zeit zwischen März 1985 und Dezember 1987. Diese Lebensepisode nämlich verarbeitet die Autorin in ihrem neuen Tagebuchprosabändchen "Krähengeschwätz". Eigentlich sorgte sich Eichmann-Leutenegger, dass der provokanten Dichterin der Umzug von Berlin ins idyllisch-ländliche Schleswig-Holstein nicht sonderlich gut bekommen würde; ihre Prosaminiaturen beweisen jedoch das Gegenteil. "Luftig-leicht", unbekümmert und mit biologischem Fachwissen berichte Kirsch von ihrer Liebe zu Fauna und Flora und verwebe dies immer wieder mit einigen persänlichen Erinnerungen; dieses "mediative Einerlei" werde nur ab und zu durch einige politische Ereignisse unterbrochen: wenn es zum Beispiel um den "10. Schriftstellerkongress" im November 1987 ginge, könne Kirschs Ton durchaus auch schärfer ausfallen, bemerkt die Rezensentin. Abgesehen von einigen etwas albernen Wortspielen freut sich Eichmann-Leutenegger über ein "zauberhaftes" Buch, bestens geeignet für die "Aristokraten des höheren Müßiggangs", die in Momenten vollkommenen Glücks an die fernen Stimmen eines Hölderlins oder eines Goethes erinnert werden möchten.

Glücklich angekommen auf dem Lande scheint die Dichterin dem Rezensenten. Friedmar Apel liest Sarah Kirschs Texte aus den 80ern (Barschels Badewanne kommt auch vor) mit Wohlwollen. Genug davon jedenfalls, um Kirsch in ihrer Idylle zwischen Esel und Schaf und Amsel nicht als Allerleirauh-Verschnitt zu sehen. Apel weiß, es geht immer auch um die "Freiheit der Wahrnehmung", ob Kirsch nun den Wilgänsen lauscht oder einem geltungssüchtigen Besucher. Naiv - mitunter, märchenhaft - auf jeden Fall, urteilt Apel.

Jürgen Verdofsky gratuliert der Dichterin zum 75. Geburtstag. Seine Besprechung fällt aber nicht extra milde aus, eher ehrlich bewegt angesichts der für ihn spürbaren, anhaltenden poetischen Schaffenskraft von Sarah Kirsch. Dass es in dem vorliegenden Band wieder deichidyllisch blökt und bellt, bunte Leichtigkeit des ländlichen Seins, kann Verdofsky verkraften. Schließlich findet er 14 Gedichte, verstreut unter den hier versammelten Prosa-Miniaturen, hört er die sichere, ironische Lästerzunge der Autorin noch immer deutlich heraus und nicht nur zwischen den Zeilen. Die Erinnerung an die Erinnerung findet er allerdings eben dort, wenn Kirsch die Jahre 1985 bis 1987 memoriert. Ihr genaues Sehen schätzt er, scheint es, in wirklich jedem Satz.