Jürgen Verdofsky erklärt, dass dieser Band mit Prosatexten der Lyrikerin Sarah Kirsch "kein Erzählwerk begründet". Denn die Dichterin bleibe in diesen Miniaturen doch nahe an der Lyrik und begebe sich ganz in die "Klarheit poetischer Abstraktion". Die kurzen Texte insgesamt fügen sich durchaus zu "etwas Geschlossenem", in dem auch autobiografische Züge zu entdecken sind. Vor allem emotionale Aufwallungen werden durch die strenge "Form gezügelt", obwohl diese Prosaminiaturen weit "ungebundener" sind als die Lyrik Kirschs, wie Verdofsky betont. So stellt dieser Band für die Lyrikerin eine "Auszeit, Abweichung, Anfechtung" dar, analysiert der Rezensent, der anerkennend hervorhebt, dass sich dieser Band - im Gegensatz zu den Gedichten der Autorin? - "ganz unbeschwert" liest.

Der Name Sarah Kirsch ist für Rezensentin Sandra Pott einfach ein "Gütesigel für sympathische Dichtung". Sie berichtet über die selbstgewählte Einsiedelei der politisch engagierten, kauzig-humorvollen Dichterin, die mit fast allen bundesdeutschen Literaturpreisen bedacht wurde, über die florierende Kirsch-Forschung, und über Kirschs Elternhaus in Winzigerode, das zum Dichtermuseum umgestaltet wurde. Da liegt es nahe, eine "Musealisierung zu Lebzeiten" zu konstatieren. In den 65 Miniaturen ihres neuen Buches "Kommt der Schnee im Sturm geflogen" thematisiert Kirsch zur Freude Potts nun genau die ihr zuteil werdende "Kanonisierung als subjektive und kauzige Dichterin". Die Grundfragen, welche die Miniaturen zusammenhalten, entstammten daher vor allem dem "poetologischen" Umfeld. Von frühkindlichen Leseerlebnissen über die Begeisterung für die physischen Auswirkungen des Schreibens bis hin zur "lakonisch" beschriebenen Dichterlesung lasse Kirsch kein Thema aus. "Nicht Liebe, sondern Poetik; nicht Selbstbesinnung, sondern Revision, Bilanz und Aufbruch" zu neuen Ufern jenseits des eigenen Kanons, das sei das neue poetologische Interesse der Dichterin, schließt die Rezensentin.